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你可能喜欢小学儿童文学课外阅读书目推荐及指导初探
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[推荐]小学儿童文学课外阅读书目推荐及指导初探
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小学儿童文学课外阅读书目推荐及指导初探
作者：夏艳燕&&&&科教纵览来源：本站原创&&&&点击数：7525&&&&更新时间：
小学儿童文学课外阅读书目推荐及指导初探
太仓市沪太外国语小学& 夏艳燕
获奖层次：苏大中文系优秀毕业论文
【内容摘要】儿童文学以其独特的存在方式成为最适合于儿童阅读的文学形式，当前小学儿童文学的课外阅读状况令人堪忧，需大力加强推荐、指导工作。结合新大纲要求，根据不同年龄阶段学生的身心特点，推荐大量适合其阅读的儿童文学作品，并运用多种指导方法，促进学生素质全面提高，同时，也给教师推荐一定的阅读书目。
【关键词】儿童文学& 课外阅读& 书目推荐& 指导
当前新课程标准提出“培养学生高尚的道德情操和健康的审美情趣，形成正确的价值观和积极的人生态度”的要求，显然让学生只局限于课本的浸染过于狭窄，而进行一些课外的优秀文学作品（特别是更符合儿童心理的儿童文学作品）的阅读不失为良策。英国首位开办儿童文学课的儿童文学专家Peter Hunt说：“儿童文学是重要的。小朋友很喜欢有趣、好玩的儿童文学作品。他们会兴致勃勃地阅读这些作品，并从中得到无比的快乐。他们还能够通过这些作品来认识世界。”但是，当前一些优秀的儿童文学作品因为种种原因还不能进入儿童的阅读视野，造成了一种表面的匮乏以及其他形形色色作品的泛滥，使得学生们无从选择；虽然已有一些阅读指导方法，但没有一个实际的、有价值的、可供教师参考的书目范围，使得教师“难为无米之炊”。因此，笔者想就这几方面初步尝试进行儿童文学课外阅读的优秀作品推荐和教师指导方法研究。
一、儿童文学存在的价值和作用
上笙一郎在他的《儿童文学引论》中说：“所谓儿童文学，是以通过其作品的文学价值将儿童培育引导成为健全的社会一员为最终目的，是成年人适应儿童读者的发育阶段而创造的文学。”儿童文学曾被人们认为是“小儿科”，但现在当它绚烂地走进儿童生活并占据当今小学语文教材80%以上课文，成为儿童生活中不可或缺的精神食粮，就已经肯定了儿童文学的重要地位和存在意义。
（一）丰富知识，开启心智
儿童文学首先是文学。它具有文学的一般特性，反映社会现实生活、包含丰富的思想内容以及自然、历史、地理等科学知识。正如巴金所说：“文学的目的就是使人变得更加美好，文学教育的基本任务就是唤起人们对未知世界的一种向往，一种想象力，一种浪漫主义精神，给人以精神的底子。”儿童的求知欲旺盛，接受能力强，渴望通过各种途径了解世界，而儿童文学以更贴近儿童的语言、美丽的故事抓住了儿童的眼球。“它既能把孩子引向他们幼小足迹难以到达的遥远国度，使之增加见闻、开阔眼界（如冰心的《三寄小读者》）；又能促进他们对人生的哲理思考，使之懂得应怎样对待社会和人生（如《严文井童话寓言集》）；更能激励他们对社会以及整个大千世界的热情关注，以加深他们对生活的了解和认识。”①
（二）爱的感受，美的熏陶
&&& 儿童文学最基本的一条爱孩子、爱生活不会变。曹文轩的《草房子》、《红瓦》、《根鸟》等小说里一直回荡着“悲悯”情怀。曹文轩认为：“美感与思想具有同等的力量。”他在自己的文学创作中不遗余力地浇灌出一朵朵善之花，用它们的美慰藉人们的心灵。金波的组诗《色彩交响十四行》中的《蓝萤火》就是一首意境优美、情趣盎然的小诗：“那时每一个夏夜凉爽如水/常常会飞来一只只萤火虫/那幽幽蓝光很美很美/映照着我第一个童话梦& 我拥坐在外祖母身边/她的故事像一支谣曲/说用萤火虫穿一串项链/佩带在我胸前最美丽& 那一夜我走进了童话世界/梦见我的萤火项链闪着光/梦醒了，窗外挂一轮圆月/正从远天向我张望& 胸前虽不见了那串蓝莹火/天上却多了几颗星光闪烁。”儿童文学把幻想、纯净的本质还给儿童，给当代儿童一个唯美而充满了爱的审美世界。
（三）培养高尚的道德情操
高尔基说过：“我的一切优点，都是书给我的。”儿童文学研究所所长陈子典也说：“儿童文学作品，就如其他文学作品一样，具有一定的感染力。儿童阅读多了，就会潜移默化渐渐地吸取了作品中所包含的人生道理。”儿童文学以一种润物细无声的方式陪伴着儿童的成长。意大利的卡洛?科洛迪在《木偶奇遇记》中塑造的 “皮诺乔”形象，留给孩子们的不仅是对一个神奇木偶的记忆更是如何成为一个真正长大的孩子的启示；《野天鹅》中的艾丽莎冒着一切危险和困难，忍受着一切诽谤，以最大的毅力和坚韧的精神使得她的哥哥们获救……就像格林兄弟在解释《儿童和家庭童话》这个书名时所说的：“这些给儿童的故事能以它们的纯洁和温柔去唤起孩子对生活的向往，在人生之初就培养起一种美好的思想和感情。”②当然，“我们不可能要求少年儿童立刻接受完整的辩证唯物主义思想，或者政治经济学的整套道理，或者系统的共产主义道德观念等等，但一步步地发展他们的想象力、勇敢精神、是非观念、邪正观念等等，由浅入深，由笼统而逐渐具体，却是完全可以做到的。随着少年儿童年龄渐渐增大和学识日益丰富，这些思想的‘种子’就会抽芽发叶，在他们脑子里深深地扎下根来。人在少年儿童时期形成的是非、邪正观念，也就往往足以影响他的一生。” ③
（四）丰富词汇，培养语言表达能力
文学是语言的艺术。大凡优秀儿童文学作品通常运用规范、简洁的文字，是“孩子的语言”，“用不多的词儿，短短的句子，而把事物巧妙地、有趣地述说出来，恰足以使孩子们爱听”（老舍语）。像郭风的《豌豆花?蝴蝶》：“豌豆花问蝴蝶：你是一朵飞起来的花吗？”既符合儿童的天真口吻，又规范优美；像安徒生的《海的女儿》中的描写语言，则是优美到神秘的经典样板，对儿童具有永久的魅力。这些优秀的作品语言对儿童语言的积累和文字表达能力都会起到非常好的潜移默化的作用。这也正适应了《语文课程标准》提出的：“具有独立阅读的能力，注重情感体验，有较丰富的积累，形成良好的语感”的要求。
（五）快乐文学，快乐儿童
孩子的天性是追求快乐，“让孩子快乐，让孩子玩”是儿童文学的一个重要目标。《哈里?波特》一书的作者罗琳女士的一席话颇为耐人寻味：“儿童读物不是教科书，其目的不是要教会孩子们什么特定事物。这不是文学的特性。人们确实能从文学中得到一些东西，但可能只是教你如何开怀大笑，而并非每次都像打你一个耳光一样让你吸取教训。孩子们肯定能从《哈里?波特》里学到一些东西，但我害怕看到这样的情形：孩子们看了两三章就掩卷沉思：‘这就是我们今天要学的东西呀。’”④
英国儿童文学家达顿说：“儿童读物是为了给儿童获得内心的快乐而推出的印刷品。”别林斯基也曾呼唤儿童文学应给孩子以欢娱，“给他们快乐，而不是沉闷，给他们故事，而不是说教。”⑤被尊称为“笑的大师”的张天翼的作品《大林和小林》就写得十分幽默，富于乐趣，令小读者捧腹大笑，深受小读者欢迎；郑渊洁的一些童话、任溶溶、柯岩的一些儿童诗也都充溢着欢乐……
二、儿童文学课外阅读现状及原因分析
儿童文学有着如此特殊的魅力，但对于这些优秀的儿童文学作品是否真正走进儿童课外的阅读空间，起到其“润物细无声”的作用，笔者带着一丝疑虑对实习所在地太仓市某小学进行了抽样调查，并做了初步分析。
（一）教辅、优秀作文及暴力、漫画书等占据课外阅读重要地位，儿童文学优秀作品被搁置一旁
调查中发现一个奇怪的现象，低年级学生课外阅读书架上还摆有几本童话之类的儿童文学作品，而到了中高年级由于作文课的开设和课业负担的加重，充斥在他们周围的不是教辅材料就是优秀作文书，学生书包里没有一本儿童文学作品并不是一件值得奇怪的事，而学生书包内有两三本习题册反而是那样的司空见惯。另外，由于学生的学习压力较重，他们往往选择一些刺激的暴力、漫画书作为消遣，虽然几乎每一本引导孩子们阅读的书，都把正在阅读市场上泛滥的日本、韩国的卡通漫画视为“洪水猛兽”，告诫孩子们远离那些肤浅的“刺激品”，可是如果我们瞪大眼睛，就会发现，随着人们物质水平日渐提高，这类图书并没有听从大人的“劝告”而被抑制住，反而蔓延到更深更广的角落。这些书虽没有合法地位放到新华书店书架上，但它们就蹲在城市的报亭里，孩子们的书包里或口袋里。它们的“发行量”让号称畅销的合法出版物的出版者都感到汗颜。
分析原因笔者认为有以下几点：①教辅、优秀作文书的畅销是受应试教育影响，仍有部分领导和教师只重视学生的分数，认为考试内容与课外读物无关，因此教学只抓课本，而提高学生分数的最好办法是做习题，特别越到中高年级课业负担越重；当今社会许多家长一定要培养孩子上大学，而实现这个目标必须以高分作保障，必须多做题，他们给孩子买书很功利，经常是辅导材料一大堆，而忽视了儿童在精神、人格上的修养。有的家长阅读意识淡薄，认为阅读文学书籍一般不能一下子显出效果，既然无法“立竿见影”，那么就找能“立竿见影”的，什么能呢？教学参考书、作文书。②现在的很多出版社、作家、“名家”们都急功近利，哪个能赚钱他们就投资哪个，往哪个方向发展，结果必然导致一些读物的泛滥，影响了读者的选择和阅读。在新华书店，笔者发现里面的书多是为考试服务的习题集、《作文指南》之类，并且这些书非常畅销，相比之下适合小学生阅读的儿童文学作品就有些相形见绌了。③从学生本身来讲，许多学生由于学习压力过重，只能埋头于枯燥的辅导书，偶尔闲暇有些学生也就选择以消遣和刺激为主的读物，于是，教辅书、暴力书泛滥，成为他们的主要“精神食粮”，那些优秀的儿童文学作品也就无人问津、不为所知，孤独地被搁置在一旁，即使有些学生想阅读一些儿童文学作品也因不知如何在此铺天盖地的图书中选择而却步了。现在的儿童喜欢读书，但是他们很难读到好书。事实上，他们又渴望能读到好的作品。
一位儿童文学作家曾作过一个生动的比喻，她认为作文辅导书仅仅是工具书，它教给孩子的只相当于“切”蛋糕，而阅读就像“做”蛋糕，粗俗的作品只会影响学生的健康发展，而通过优秀的文学作品，可以了解世界、了解他人，知道什么是宽容、什么是狭隘，什么是高贵、什么是卑贱……这些对人的成长非常重要，作为一个人的底蕴就是在阅读好的文学作品中形成的，否则他的精神世界将是苍白的。
（二）传统名著居多，现当代优秀作品甚少
在调查中笔者发现学生们即使阅读的儿童文学作品也都是一些耳熟能详的传统名著，例如：《安徒生童话》、《格林童话》、《伊索寓言》等，就是高年级学生熟知的作家也就是安徒生、格林兄弟、高尔基等，对于中国作家的了解也只停留在张天翼、冰心少数作家身上，几乎不知道秦文君、曹文轩、梅子涵。
名著是经典是基础但不应该成为封闭我们的城堡。究其原因笔者认为有以下几方面：首先，很多家长对于儿童文学的了解少之又少，无法给予孩子正确而符合时代步伐的阅读指导，就只能保守地让孩子读那些经过了时间考验的优秀作品；其次，现在很多教师对于儿童文学作品的了解也比较匮乏，无法站在儿童文学发展的前沿来向学生们介绍当前优秀的儿童文学作品；再者，社会各界对于儿童文学还不够重视，缺乏一定的儿童文学创作群，许多创作者带有太强的“功利性”，这就必然导致现当代优秀作品的相对匮乏，并且，即使近几年涌现出来的一些好的作品，得不到一定的宣传、推广，也就无法被学生们所了解，走进学生的阅读世界。所以，加强推荐和宣传现当代的优秀作品，满足学生的“现代化”阅读需要很有必要。
（三）童话阅读居多，儿童诗、寓言、儿童故事倍受冷落
当笔者问及“你平时最喜欢看什么内容的书？”时，几乎90%以上学生回答童话。显然，童话作为“儿童文学中历史最悠久的体裁之一，也是最富儿童特点，最受小读者――特别是十岁以下的孩子――欢迎的传统形式。它在儿童文学史中占有特殊、重要的地位。”⑥毋庸质疑，童话这一文学样式极其符合儿童的心理，容易渗透进他们幼小的心灵，为他们所接受，特别是低年级儿童，但是我们不应该让孩子们过早的患上“偏食症”，儿童诗、寓言、儿童故事都有它们各自的特点和存在的必然，都是启迪儿童心灵，使他们获得美的熏染和享受的重要文学样式，当然，高年级学生的阅读面还可以更广一些，可以尝试涉及一些长篇小说或大部头的科幻作品。
但是，正是由于童话与各文学样式的不同特点，一方面在历史条件下，体裁发展的不均衡也是一个时期以来儿童文学发展中的弊端，一直以来作家们对于童话的创作热情总是最饱满的，可以说世界上有成就的儿童文学作家，有一大部分是童话作家；世界上成功的儿童文学作品，大都是童话作品，也就是因为这样童话作品占据了市场的最大份额，占据了孩子们阅读的最大空间；另一方面，现在我们的儿童文学作家似乎也患了偏食症，很少去涉及儿童诗歌、故事等的创作，教师、家长对于儿童诗歌、儿童故事、寓言等也有些“不屑一顾”，认为那是“简单文学”，以至于这些作品形式严重滞后、倍受冷落。但我们应该让孩子“均衡营养”才能健康发展。
（四）儿童文学课外阅读重视不够，缺乏指导，令人堪忧
从上述现状我们就可以看出，之所以学生迷恋暴力、漫画书籍，阅读的儿童文学作品也只是以传统名著和童话为主，正是由于缺乏教师、家长及社会等一定的推荐、导向作用，使得他们不知道如何去选择适合自己的文学作品。
调查中当问到：“你所看的书一般是由谁推荐的？”，回答几乎都是“自己”。这也就不得不令人紧张，我们的老师呢？家长呢？媒体呢？
首先，在应试教育影响下教师阅读意识淡薄，大部分教师认为学生只要把“一本教材”弄懂弄会了任务就完成了，信奉教材，并甘做教材的“奴隶”。因此教师就把大量的时间花费在“这一本书”的指导上，在课堂重讲轻读，不惜花费大量的时间，不厌其烦地对课文进行分析、讲解、面面俱到，分数至上，表现出一种功利化的教学行为，而对于课外阅读许多教师越来越清楚地认识到：读课外书没用，与考试成绩不会有太大关系。同时，有些教师自身的文学修养和素质较低，无法对学生的课外阅读进行科学的指导。在这样大环境的冲击下家长和媒体的导向当然不会倾向儿童文学。因此，学生缺乏明确的阅读目标，缺乏鉴别、分析能力，更不善于根据个人文化程度来选择深浅适宜的课外读物，往往采取‘拿来主义’。
别林斯基说得好：“阅读一本不适合自己阅读的书，比不读还要坏。我们必须学会这样一种本领，选择最有价值，最适合自己所需要的读物。”因此，帮助学生选择有益的课外读物非常重要。然而我们已“窥一斑而见全豹”，当前小学儿童文学课外阅读、指导现状令人堪忧！鉴于此，我们虽然无法改变一些深隐的教育弊端，但面对此年龄阶段学生极强的求知欲，我们想尽所能地满足他们的阅读需要，就不同年龄阶段学生的不同心理特征做一些儿童文学的书目介绍、推广和阅读指导工作，抛砖引玉，以带领儿童走进儿童文学的百花园，使生命之初的内蕴丰盈、美丽。
三、让儿童文学充分滋养儿童的心灵
（一）儿童阅读书目的推荐原则
1、教育与趣味并存，细致与全面兼顾
儿童文学的教育作用在于帮助儿童健康成长，使儿童在阅读、欣赏儿童文学作品的过程中，潜移默化地受到思想、品德方面的启发和教育，以及情感、情操境界等方面的感染和影响。凡优秀的儿童文学作品都具有强大的教育感染力量。别林斯基说过：“文学有巨大的意义，它是社会的家庭教师。”（《别林斯基选集》第二卷）潜水艇的创造者西蒙?莱克在自传中所写的第一句话是：“儒勒?凡尔纳是我一生事业的总指导。”像《钢铁是怎样炼成的》中那个一心为共产主义事业而坚强不息的革命战士保尔?柯察金这个艺术形象，就曾鼓舞和教育了我国整整几代人，还必将影响和教育后来人。这是儿童文学的目的。
儿童文学的娱乐作用又是和教育作用有机结合并统一于作品之中的，并非独立存在。儿童文学读者对象的特殊性决定了它必须具有娱乐性而且读者的年龄愈小，相应的作品的娱乐性愈强。因此，富有儿童情趣，也是儿童文学各种文体的普遍要求。儿童文学的情趣，也称儿童文学趣味性。它是儿童文学作品在形象的反映生活、体现儿童独有的某种特点时，从儿童的审美需要出发，通过艺术形象和艺术境界表现出来的情调趣味。儿童通过阅读这样的儿童文学作品，不仅会接受作品中所传达出的情趣，而且能激发生成新的情趣，使儿童心领神会地走进作品的艺术境界，获得真正的美感。
因此，我们认为阅读的教育性依然存在，只是教育的内容含量和形式应该得到改善，所以我们的选目更注重教育和趣味并存，例如：儿童诗《下巴上的洞洞》既是一首充满趣味，琅琅上口的小诗，又以其独特的方式让孩子从小就注意养成良好的生活习惯。世界儿童文学中娱乐主义鼻祖卡罗尔（英国）的童话名著《艾丽丝漫游奇境记》，隐藏在表面的荒诞不经的滑稽热闹下面的是对英国维多利亚时代广泛的社会透视。由此可见，儿童文学的娱乐作用也绝非纯粹的逗乐凑趣，而是作家所开掘的内涵丰富的儿童生活的情趣和意蕴的物化形式，是作家通过艺术创造给儿童以欢乐，并使他们在欢乐中感悟人生的一种作用。
总体来讲，我们的体裁涉及较广，较全面。寓言、科学文艺等使人明智，童话、小说等又充满幻想和童趣，以各种方式感动我们的当今小读者。并且，我们推荐的作品风格多样，或细致优美，或严谨朴实，或风趣幽默，或深邃含蓄，《快乐王子》优美中透出人性的善良；《我的土壤妈妈》简洁、生动又严谨、科学……
2、传统与现代并举，名家与新人并重
现当代作品的匮乏只是给人的一种表象，那是因为人们还没有了解和熟知它们。因此，考虑到学生的阅读也应该紧跟时代的步伐，我们着力推荐了秦文君、黄蓓佳、杨红樱、曹文轩、孙幼军等创作的优秀作品，也借此促进儿童文学创作的繁荣。当然，有一些大家都非常熟悉的名家，如安徒生等，我们就不做推荐，因为这些伴随我们几代人的作品，大家已经作为习惯的阅读品种，是不需要推荐的。而一些新的作品被引进了我们的推荐书目，甚至还包括了一些刚刚获得儿童文学类奖项的作品。我们认为这些作品从某种意义上说，更接近当今孩子的生活和心灵，更可以引起他们的阅读兴趣，也更能激发他们的阅读欲望。比如“小布老虎丛书”、台湾管家琪的“少男少女系列”，还有刚刚获奖的《中国兔子德国草》等。
3、略读与精读共有，整体性与阶段性兼顾
在推荐书目中我们把精读篇目或者说是重点篇目用“★”做了强调，让学生能有所侧重的安排时间和精力阅读，另外，在最后的附录中增加了更为广泛的阅读篇目推荐，以拓宽学生的视野，让学生有更大的选择空间。从整体上来讲，我们考虑了一至六年级学生的阅读水平和阅读能力，遵循作品的深度和广度都略高于学生的实际水平，以求学生“跳一跳”、“够一够”能达到一个更高的阅读水平。同时，针对不同年龄阶段我们的体裁侧重也不尽相同，低年级侧重短小易懂的儿童诗、童话，而没有安排篇幅较长的儿童小说；中年级开始涉及小说、散文及科学文艺；至于高年级则以长篇小说和科学文艺为重，作品较之低中年级更有深度。
（二）儿童阅读篇目推荐及指导
不同年龄阶段的儿童由于思维发展的不同对于作品的兴趣和需求也是不同的：
这一阶段学生的思维特点是以形象思维为主，认知水平较低，识字也较少，因此我们推荐的书目以短小凝练的儿童诗、注音童话和卡通等图文并茂的书籍为重；同时，他们开始分辨现实与幻想的不同，对是非善恶也有自己粗浅的认识，他们喜欢和小伙伴一起，模仿大人的样子进行一些社会模拟活动，因此模拟社会生活和动物世界的故事书、寓言等趣味性强、篇幅短小、通俗易懂的书籍也成为我们推荐的重点。根据《语文课程标准》要求的这一学段的课外阅读总量不少于5万字，我们提供的参考书目阅读总量远远超过了这个要求。具体来讲，我们主要要解决的还是“读什么”与“怎样读”的问题：
①、“读什么”（带“★”的为重点篇目或精读篇目）
《摇头?点头》&&&&&&&&&&&& 高洪波
★《豌豆花?蝴蝶》&&&&&&&&&& 郭风
《下巴上的洞洞》&&&&&&&&&& 鲁兵 选自《中国新时期儿童诗选》新蕾出版社1982《爸爸的老师》&&&&&&&&&&&& 任溶溶 选自《任溶溶作品选》广东人民出版社1983
★《帽子的秘密》 &&&&&&&&&&&&柯岩 选自《柯岩作品选》广东人民出版社1983
《中国当代儿童诗歌选》&&&& 张继楼 彭斯远 四川少年儿童出版社1984
《外国儿童诗选》&&&&&&&&&& 文成英 李融编选 四川少年儿童出版社1987
《骄傲的风筝》（樊发稼寓言精选）樊发稼
《船夫和他的孩子》&&&&&&&& 金江
《乌鸦和猪的“谅解”》&&&&& 湛庐
儿童故事：
★《蓝色的树叶》&& 瓦?奥谢叶娃（前苏联）选自《幼儿文学报》第2期 1983年5月
《365夜故事》&&&&&&&&&&&& 少年儿童出版社
《动物故事》
《科幻故事》
《益智故事》
《阿凡提的故事》&&&&&&&&&& 赵世杰编译&&中国少年儿童出版社1981
《少年奇才故事》
《小学生必读成语故事》（注音彩绘版）韦苇 汤素兰主编 北京少年儿童出版社
《一千零一夜》& &&&&&&&&&（古代阿拉伯著名民间故事集）江苏少儿、黑龙江少儿
《小青虫的梦》&&&&&&&&&&&& 冰波
《狐狸打猎人的故事》&&&&&& 金近 选自《金近作品选》中国少年儿童出版社1980《神笔马良》&&&&&&&&&&&&&& 洪汛涛 选自《中国优秀童话选》中国少儿1983
《小猪唏哩呼噜》（小布头丛书） 孙幼军 春风文艺1900
★《小布头奇遇记》&&&& &&&&&&孙幼军 中国少年
★《木偶奇遇记》&&&&&&&&&&&& 科洛迪（意大利）杨建民译 上海科技教育1996、辽宁少儿（小学生注音经典）、湖南少儿
《勇敢的小裁缝》&&&&&&&&&& 格林（德国）
《狐狸和兔子》&&&&&&&&&&&& 阿?托尔斯泰（俄国）
《狼和小山羊》&&&&&&&&&&&& 阿?托尔斯泰（俄国）
★《格列佛游记》&&&&&&&&&&&& 江奈生?斯威夫特（英）杨吴成译人教、译林版2003以及新蕾出版社
《小鹿班比》（世界儿童文学十大名著）费?察尔滕（奥）福建少儿1998
《穿长筒靴的猫》彩色世界经典童话全集& 佩罗 中国少年
《阿里巴巴和四十大盗》彩色世界经典童话全集& 佩罗 中国少年
《为什么动物会有尾巴》（彩色注音版动物童话）纳塔?卡普托等（法）21世纪
②、“怎样读”
&&& 这一学段的孩子识字少，注意力集中不长久，自主阅读能力较差，但爱听有趣的故事，这期间，教师可采用为学生读故事，再让学生复述的方式，激发学生阅读的兴趣。尤其要强调的是，教师在为学生讲故事时，应让学生也尽可能地看文本，这样，可以让学生多认识汉字，刺激其阅读的欲望。并且，这一学段学生社会交往能力比学前儿童广泛，语言能力相对得到了迅速的发展，能有条不紊地把自己的想法或听来的故事讲给别人听，是想象力发展的顶峰时期。因此，可以利用一些有趣的活动检查学生的阅读情况并使他们得到一定的锻炼，例如：“小小舞台”，可让学生边朗诵他们喜欢的诗歌、讲述他们听过的童话等边加上表情、动作表演，“寓检于乐”、“寓教于乐”；“好书交流”，让学生互相推荐自己的书，要求能讲出书名或用一、两句连贯的话口述书的内容。
中年级学生思维由形象思维向形象思维与抽象思维并存的阶段发展，社会性心理水平有所提高，这一阶段孩子的识字也有所增加，已经认识和掌握了大部分常用汉字，已能读懂短篇和中篇童话故事，注意力比第一学段时更持久，可以独自阅读较长的一段时间。然而，由于孩子的兴趣广泛，思想容易开小差，易受外界的干扰，因此，这一阶段我们重点向学生推荐和提供的是节奏感强，富有变化和趣味而较之低年级又有一定深度的儿童文学作品，如：优美的儿童诗、童话及儿童小说等。阅读总量也超过了课标要求的40万字。
①、“读什么”（带“★”的为重点篇目或精读篇目）
★《蓝萤火》&&&&&&&&&&&&&&&& 金波
《一片红枫叶》&&&&&&&&&&&& 徐鲁
《地球的孩子早上好》&&&&&& 邱易东
《水果们的晚会》&&&&&&&& &&杨唤
《小草的歌》& 诗琳通公主（泰国）王晔 邢慧如译 选自《儿童文学》1984年第7期
《我是一个可大可小的人》（中国幽默儿童文学创作丛书）任溶溶 浙江少儿1998
★《伊索寓言》&&&&&&&&&&&&&& 伊索（古希腊）中国妇女出版社1997
《中国古代寓言故事》&&&&&& 邶笪钟编写北京人民文学出版社2003
《克雷洛夫寓言全集》&&&&&& 克雷洛夫（俄国）裴家勤译译林出版社2000
《中国寓言精选》&&&&&&&&&& 凡夫选编春风文艺出版社
《小蝴蝶花》&&& &&&&&&&&&&&申均之
儿童故事：
《中国民间故事》&&&&&&&&&& 宣仁选编中国友谊出版公司2000
《外国民间故事》（上、下）& 伍钚编中国少年儿童出版社
《成语故事３６５》&&&&&&&& 帆女 阿雪等 国际文化出版公司1992
《一千零一夜》&&&&&&&&&&&& （古代阿拉伯著名民间故事集）
《中外战争的故事》&&&&&&&& 张鸿海等 中国少年儿童出版社2001
《中外艺术家的故事》&&&&&& 江钥含编 中国少年儿童出版社2001
《汉字的故事》&&&&&&&&&&& &梅子涵著 上海科普出版社
★《阿凡提的故事》&&&&&&&&&& 赵世杰编译 中国少年儿童出版社1981
★《鲁天飞打赌》&&&&&&&&&&&& 张明观
《鸡先生和鸡太太的故事》&& 李嘉雯
《中国古代神话》
《中外神话传说》&&&&&&&&&& 田新利选编北京人民文学出版社2003
《古希腊罗马神话》&&&&&&&& 托?布尔芬奇（美）李贞娇译 作家出版社
《陈伯吹童话》&&&&&&&&&&&& 陈伯吹
《严文井童话选》&&&&&&&&&& 严文井 四川少年儿童出版社1983&
《张天翼童话》&&&&&&&&&&&& 张天翼
《郑渊洁童话》&&&&&&&&&&&& 郑渊洁
《黑猫警长》&&&&&&&&&&&&&& 诸志祥
《鸡毛鸭》&&&&&&&&&&&&&&&& 周锐
★《怪老头儿》（小布老虎丛书）& 孙幼军 春风文艺1998
《我和我的影子》（张之路非常可笑系列）张之路 浙江少儿
《复制瞌睡羊》（管家琪幽默童话系列）管家琪 浙江少儿
《捉拿古奇台风》（管家琪幽默童话系列）管家琪 浙江少儿
《快乐小子丛书》（全6册）& 杨老黑 周锐等 中国少年
《小朵朵与半个巫婆》　&&&& 汤素兰 江苏少儿
《小老虎历险记》（月光岛丛书）汤素兰 浙江少儿
★《快乐王子》&&&&&&&&&&&&&& 王尔德（爱尔兰）广西师范大学出版社
★《艾丽丝漫游奇境记》&&&&&&& 刘易斯?卡洛尔（英）陈伯吹译 上海科技教育版1996
《假话国历险记》&&&&&&&&&& 姜尼?罗大里（意大利）
★《骑鹅旅行记》&&&&&&&&&&&& 拉格格夫（瑞典）王泉根译 北京少年儿童2001 、高
子英 李议等译 人民文学1998
★《长袜子皮皮》&&&&&&&&&&&& 林格伦（瑞典）中国少年
★《彼得潘》（世界经典童话系列丛书） 詹姆斯?巴里（英）接力出版
★《柳林风声》（世界经典童话系列丛书） 肯尼思格雷厄姆（英）接力出版、任溶溶译
上海译文2000
《吹牛大王历险记》&&&&&&&& 拉斯伯（德）人民文学
儿童小说：
★《小香咕和她的表姐表妹》 &&秦文君 北京少儿
《谁是未来的中队长》&&&&&& 王安忆 选自《少年文艺》1979年第4期
《戴小桥和他的哥儿们》(我们的公虎队) &梅子涵著 沈苑苑画 新蕾出版社2002
《纸灯笼》&&&&&&&&&&&&&&&& 车培晶
★《金银岛》&&&&&&&&&&&&&&&& （又译《宝岛》、《荒岛探险记》）路易斯?斯蒂文森（英）单蓓蕾译北京出版社2001&
《吹牛大王奇游记》&&&&&&&& 埃?拉斯伯（德）刘浩译少年儿童出版社1990
儿童散文：
《蝴蝶》&&&&&&&&&&&&&&&&&& 佟希仁
《小松鼠，告诉我》&&&&&&&& 韦苇
《金色花》&&&&&&&&&&&&&&&& 泰戈尔（印度）
儿童科学文艺：
《7和8的故事》&&&&&&&&&& 李毓敏
《森林，请开步走》&&&&&&&& 张秋生
《大自然的语言》&&&&&& &&&&戴巴棣
★《上下五千年》&&&&&&&&&&&& 林汉达 曹余章著 上海少年儿童出版社1990&
《科学家故事１００个》&&&& 叶永烈 少年儿童出版社1992&
★《十万个为什么》&&&&&&&&&& 卢嘉锡主编 少年儿童出版社1999
《科学王国里的故事》&&&&&& 王会等主编 河北少年儿童出版社1997
★《尾巴》&& 比安基（苏联）选自《比安基科学童话选》王汶译 中国少年儿童出版1964
儿童戏剧：
《妙乎回春》&&&&&&&&&&&&&& 方圆
《马兰花》&&&&&&&&&&&&& &&&任德耀
《三个问题的答案》&&&&&&&& 林焕彰
②、“怎样读”
第二学段的孩子随着识字量的增多，阅读能力有了提高，他们逐渐发现阅读是自己的一种享受，喜欢一个人静静地阅读，然后与别人交流、讨论。在这一阶段，教师应以学生个体阅读为主，鼓励学生写读书笔记，也可让学生在感触最深处进行圈点勾划，使学生养成不动笔墨不读书的良好习惯，真正做到读有所得。同时，教师应给予一定的激励评价，避免学生在课外阅读过程中往往过多注重于书中的故事情节而收效甚微的不良的读书方法，提高课外阅读的实效性。指导阅读技巧，介绍并训练学生掌握读书的方法：跳读、略读、速读、精读。并组织各种读书比赛或故事演讲等，保持学生旺盛的课外阅读兴趣。同时，可设置专门的儿童文学班级书架，供同学阅读交流。
第三学段的儿童对世界的认识更加广泛，独立阅读能力已经形成，认知水平与社会性心理水平相对较高，他们开始对自己的发育、长相等感到好奇，有自我意识的追求，开始有自己崇拜的偶像，并且想象自己未来的职业。这一阶段的孩子开始懂得关心别人，同情弱者，能设身处地为别人着想，逐渐脱离绝对的自我中心，有了较明确的时空概念，能试着从不同的角度看待同一个问题。因此，我们侧重为学生推荐表现神秘、玄奥、超自然的较有品位的科幻作品、富有哲理的历史故事或人物传记及长篇儿童小说和优美儿童散文等，增加符合这一r期儿童口味的现代、当代精典文学作品。正如中少社社长、国际儿童读物联盟中国分会会长海飞先生所说：“中国的孩子总不能一代又一代只读安徒生等古典作品，他们需要阅读当代世界优秀儿童文学作品。”⑦这一阶段我们推荐的篇目阅读总量不仅达到了课标要求的100万字，甚至远大于这个要求。
①、“读什么”（带“★”的为重点篇目或精读篇目）
《寄给小城》&&&&&&&&&&&&&& 邱易东
《地球的孩子早上好》&&&&&& 邱易东
《时间雕刻刀》&&&&&&&&&&&& 滕毓旭
《贝尔格莱得出了乱子》&&&& 德拉干?鲁凯奇（南斯拉夫）
儿童故事：
《中国古代文学家的故事》
《中国古代科学家的故事》
《中国古代军事家的故事》
《中外名人故事》
《世界伟人故事》
《坎特伯雷故事》&&&&&&&&&& 乔叟（美）
《圣经神话故事》&&&&&&&&&& 陈静选编 中国少年儿童出版社1999
《中国古代寓言故事》&&&&&& 邶笪钟编写北京人民文学出版社2003
《克雷洛夫寓言全集》&&&&&& 克雷洛夫（俄国）裴家勤译译林出版社2000
《拉?封丹寓言》&&&&&&&&&& 拉?封丹（法）倪海曙译上海译文出版社2001
《中国寓言精选》&&&&&&&&&& 凡夫选编春风文艺出版社
《科学家和定律》&&&&&&&&&& 吴广孝 选自《猫法官》少年儿童出版社1983
《哼哈二将》&&&&&&&&&&&&&& 周锐 安徽少儿
《鸟》&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 安房直子（日）
★《绿野仙踪》&& &&&&&&&&&&&&鲍姆（美）上海译文出版社
★《小王子》&&&&&&&&&&&&&&& &圣埃克苏佩里（法）马振聘译 人民文学2003
《普希金童话》&&&&&&&&&&& &普希金（俄）亢甫 正成译 浙江少年儿童出版社2001 《宫泽贤治童话》&&&&&&&&&& 宫泽贤治（日）周龙梅&少年儿童出版社2003
《魔法师的帽子》&&&&&&&&&& 杨松（芬）任溶溶译纺织工业出版社2001
儿童小说：
★《漂亮老师和坏小子》&&&&&& 杨红樱 作家出版社2003年4月第1版&
《五?三班的坏小子》&&&&&& 杨红樱 作家出版社
《男生贾里全传》&&&&&&&&&& 秦文君 少年儿童1997
《女生贾梅全传》&&&&&&&&&& 秦文君 少年儿童1997
★《我要做好孩子》&&&&&&&&&& 黄蓓佳 江苏少儿
★《草房子》&&&&&&&&&&&&&&&& 曹文轩 江苏少儿1997
《山羊不吃天堂草》&&&&&&&& 曹文轩 江苏少儿
《根鸟》&&&&&&&&&&&&&&&&&& 曹文轩 江苏少儿2001、春风文艺1999
《红瓦》&&&&&&&&&&&&&&&&&& 曹文轩 江苏少儿
《中国兔子德国草》（小布老虎丛书）周锐周双宁 春风文艺2003
《独船》&&&&&&&&&&&&&&&&&& 常新港 选自《少年文艺》1984年第11期
★《窗边的小豆豆》&&&&&&&&&& 黑柳彻子（日）南海出版公司&2003年1月第1版
《油纸伞》&&&&&&&&&&&&&&&& 彭学军
《最晚的晚报》&&&&&&&&&&&& 毕淑敏
《小兵张嘎》&&&&&&&&&&&&&& 徐光耀 中国少年儿童出版社1990
《惊魂悬疑惊险小说系列》（全5册） 葛冰 中国少年
《福尔摩斯探案全集》&&&&&& 柯南道尔（英）中国少年儿童出版社2003
《名侦探柯南》
《小红马》&&&&&&&&&&&&&&&& 斯坦倍克（美）
《鹿苑长春》&&&&&&&&&&&&&& 玛?金?罗琳斯（美）
★《哈克?贝利费恩历险记》&& 马克?吐温（美）中国少年2000
★《汤姆?索耶历险记》&&&&&& 马克?吐温（美）朱建迅 郑康译 译林出版社2001、张友松译福建少儿1998
《鲁滨逊漂流记》&&&&&&&&&& 丹?笛福（英）王泉根译北京少年儿童出版社2001
★《秘密花园》&&&&&&&&&& &&&&弗朗丝?哈德森?伯纳特（美）中国工人出版社2003
★《波丽安娜》&&&&&&&&&&&&&& 波特（美）丁超季剑青译 安徽文艺2002
儿童散文：
《星星们动也不动》 &&&&&&&&秦文君 选编 江苏少儿 《这一切如此神奇》&&&&&&&& 曹文轩 选编 江苏少儿 《我的心已经飞过》 &&&&&&&&黄蓓佳 选编 江苏少儿
《红菰们的旅行》&&&&&&&&&& 郭风
《冬阳 童年 骆驼队》&&&&&& 林海音
《说几句爱海的孩子的话》&& 冰心
★《小桔灯》&&&&&&&&&&&&&&&& 冰心
《寄小读者?通讯十》&&&&&& 冰心 选自冰心《三寄小读者》中国少年儿童1981
《再寄小读者?通讯六》&&&& 冰心 选自冰心《三寄小读者》中国少年儿童1981
《三寄小读者?通讯七》&&&& 冰心 选自冰心《三寄小读者》中国少年儿童1981
《笑》&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 冰心
《老师窗内的灯光》&&&&&&&& 韩少华
《永远的女孩》&&&&&&&&&&&& 谢华 罗姗
《山野寻趣》&&&&&&&&&&&&&& 刘先平 中国青年
《还你一片蓝天》&&&&&&&&&& 李凤杰 湖北少儿
儿童科学文艺：
★《昆虫记》&&&&&&&&&&&&&& &&法布尔（法）言小山译人教社大百科全书2003
《奇妙的航程》&&&&&&&&&&&& 阿西莫夫（美）
《高士其科普童话》&&&&&&&& 高士其& 人民文学出版社2000&
《隐身人》&&&&&&&&&&& &&&&&伊林（前苏联）选自《在你周围的事物》中国青年
《科学五千年》
《中国古代科幻故事》（科幻故事大世界）杨鹏 张润芳
《海底历险三十天》
《儿童科幻小说选》
★《&哈利?波特》&&&&&&&&&&& J?K?罗琳（英）人民文学出版社2000
《中外探险故事精选》&&&&&& 伊明选编 中国少年儿童出版社1999&
《科学家故事１００个》&&&& 叶永烈 少年儿童出版社1992
《中外经典科普故事》&&&&&& 伍钚编 中国少年儿童出版社2001&
《科学改变人类生活的100个瞬间》& 路甬祥主编 浙江少儿出版社2000
《科学的发现》&&&&&&&&&&&& 郭正谊等中国少年儿童出版社2000&
★《海底两万里》&&&&&&&&&&&& 儒勒?凡尔纳&(法) 北京教育出版社2002
《中国古代科幻故事集》&&&&&杨鹏 刘道远 中国少年儿童出版社1997&
《从地球到月球》&&&&&&&&&& 儒勒?凡尔纳&(法)
《我的土壤妈妈》&&&&&&&&&& 高士其 选自《你们知道我是谁？》人民文学1978
《蜡烛的故事》&&&&&&&&&&&& 麦克尔?法拉第（英）&
《落潮先生和涨潮先生》&&&& 陈伯吹 选自《科学文艺作品选》（）人民文学出版社1980
《时间机器》&&&&&&&&&&&&&& 威尔斯（英）郑须弥译 人民文学出版社2000
《隐身人》&&&&&&&&&&&&&&&& 威尔斯（英）郑须弥译 人民文学出版社2000
《原来如此的故事》&&&&&&&& 吉卜林（英）希望出版社
儿童戏剧：
《草房子》（电影文学剧本）& 曹文轩
《临时爸爸》&&&&&&&&&&&&&& 赵莎
②、“怎样读”
这一学段的孩子已开始学着以自己的观点去看待社会和人生，开始注重自我价值的体现，这期间，可以组织读书比赛、演讲比赛以及作文比赛等，给学生展示自己课外阅读成效的机会。同时，通过课外的专题研究活动，可引导学生根据自己选择的学习内容自愿组成学习小组，共同探究，交流学习结果，激发学生课外阅读的积极性，培养合作意识和持之以恒的意志品质，逐步形成收集信息、处理信息的能力。并且，文学不只是用眼睛去阅读，由于高年级学生具备了一定的表演、组织能力，可让他们自行组织一些儿童剧的表演。
另外，虽然不同的年龄阶段有不同的特点，有不同的指导方法，但不可否认这之间也存在着指导的共性：①针对课堂上涉及的内容、篇目，可以推荐一些相关的儿童文学阅读篇目。譬如，当学到安徒生作品《皇帝的新装》时，可介绍安徒生的其他作品进行课外阅读；②寒暑假时可给学生建议一些阅读书目，开学过后进行一次读书笔记的展览交流，优秀者予以表扬奖励；③可以举行一些“亲子共读”活动，既融和了家庭感情也可很好地检测学生的课外阅读情况；④还可进行一些年级之间儿童文学课外阅读活动的渗透，让高年级学生给中低年级学生展示他们的阅读成果，以促进中低年级阅读热情，或者是让中低年级向高年级展示他们的成果，以激励高年级学生不甘落后、多读多看；⑤读小说可采用浏览故事情节，细读精彩片断，读诗歌重在浓情朗读，背诵品味，读散文则在体验语感，理解内在思想涵义；⑥指导中势必都应该注重“赏识”，让孩子愉快地阅读、积极地阅读。
（三）教师阅读篇目推荐
“给学生一杯水自己首先应该是源头活水。”“没有厚积，哪来薄发？”学生的发展是由不成熟到成熟，由不定型到定型，仅仅依靠自己的力量是难以实现和谐发展的，因此，需要有教师的指导。有位教育家说过，“教师的定律，一言以蔽之，就是你一旦今日停止成长，明日你将停止教学”。因此，从教不息，必须率先终身学而不厌，成为终身学习者。
进一步来说，教师阅读一些儿童文学作品也有助于教师更加深入地了解儿童的心理，也便于运用趣味、幽默、生动的教学手法来启迪学生的心灵。
那么，我们的教师究竟应该看些什么儿童文学作品呢？毋庸置疑，学生阅读的教师都应该基本涉及。此外，我们还重点推荐以下若干篇目，点滴建议，仅供参考：
小说：如《一个女孩的心灵史》&& 秦文君 江苏文艺
《我要做好孩子》 &&&&&&黄蓓佳 江苏少儿
《象冢》&&&&&&&&&&&&&& 沈石溪
《中国兔子德国草》&&&& 周锐 周双宁 江苏少儿
《爱的教育》&&&&&&&&&& 德?亚米契斯（意大利）夏D尊译 译林出版社
《童年》&&&&&&&&&& &&&&高尔基（俄）上海译文出版社
《窗边的小豆豆》&&&&&& 黑柳彻子（日）南海出版公司&2003年1月第1版
童话：如《稻草人》和其他童话&& 叶圣陶 中国少年儿童出版社1979
&&&&&&& 《宝葫芦的秘密》&&&&&& 张天翼 农村读物出版社2002&
《小王子》&&&&&&&&&&& &圣埃克苏佩里（法）马振聘译 人民文学2003
《彼得潘》（世界经典童话系列丛书）詹姆斯?巴里（英）
《柳林风声》（世界经典童话系列丛书）肯尼思?格雷厄姆（英）
传记文学：如
《鞋匠的儿子》&&&&&&& &叶君健
国家《全日制义务教育语文课程标准》明确规定：学生“九年课外阅读总量应在400万字以上”，其中，小学阶段阅读总量应不少于150万字。其目的就在于让学生“运用多种阅读方法”，在“初步理解，鉴赏文学作品”的同时，“受到高尚情操与趣味的熏陶，发展个性，丰富自己的精神世界”，进而为学生打下“全面发展和终身发展的基础”。我们根据语文课程标准提出的对于各学段的阅读总量的要求；根据各年龄阶段儿童的阅读心理差异，推荐了这个书目，并提出了一些操作性较强的指导方法，当然，还有不完善的地方，这是我们今后继续努力的重点。但是，我们也清醒地认识到，在存在着很多弊端的教育背景下，我们提供的指导性建议是有限的、微弱的，还需要学校、教师、家长以及社会等各方面的支持，共同营造学生良好的阅读环境，让学生轻松阅读、愉快阅读，徜徉文学的海洋，从文本的言语中倾听伟大心灵的搏动，感悟言语世界的奥秘，放眼世界文明的天光云影……
① 浦漫汀等.《儿童文学教程》.山东文艺出版社，1991年版第7页
② 转引自叶君健等.《课外文学名著导读》.北京：人民文学出版社
③ 贺宜等.《儿童文学研究》.少年儿童出版社，1980年版第22页
④ 转引自黄越.《儿童文学须注重“儿童本位”――反思〈哈里?波特〉冲击波》（OL）
⑤ 转引自教材编写委员会.《儿童文学》.开明出版社，1998年5月第2版第28页
⑥ 浦漫汀等.《儿童文学教程》.山东文艺出版社，1991年版第59页
⑦ 转引自.《（OL）
参考文献：
[1] 浦漫汀等.儿童文学教程[M].济南：山东文艺出版社，1991年版
[2] 浦漫汀等.中国儿童文学作品选[M].济南：山东文艺出版社，1991年1月版
[3] 浦漫汀等.外国儿童文学作品选[M].济南：山东文艺出版社，1991年1月版
[4] 贺宜等.儿童文学研究（第四辑）[M].上海：少年儿童出版社，1980年版
[5] 贺年.世界经典童话故事金榜[M].呼和浩特：内蒙古人民出版社，2003年4月版
[6] 刘金花.儿童发展心理学[M].上海：华东师范大学出版社，1997年6月第2版
[7] 李广建.青少年阅读心理与读书方法[M].北京：海洋出版社，1996年版
[8] 北京师范大学中文系儿童文学教研室.儿童文学作品选[M].北京：北京师范大学出版社，1986年版
[9] 叶君健等.课外文学名著导读[M].北京：人民文学出版社
[10] 黄云生.儿童文学概论[M].上海：文艺出版社
[11] 教材编写委员会.儿童文学作品选读[M].北京：开明出版社，1998年5月第2版
[12] 教材编写委员会.儿童文学[M].北京：开明出版社，1998年5月第2版
[13] 张美妮.张美妮儿童文学论集[M].重庆：重庆出版社
资料阅读：英国首位开办儿童文学课的儿童文学专家，现任教于英国University of Wales，Cardiff.的英文系，曾撰写及出版超过二百篇关于儿童文学的学术研究论文。出版的儿童文学学术论著包括 “An Introduction to Children's Literature”，“Understanding Children's Literature” 及“Literature for Children : Contemporary Criticism”等；出版的儿童文学小说合共四本，包括了“Step off the Path”。一九九五年，他获得了一笔重要的研究奖学金，该奖项由The International Society for the Fantastic in the Arts颁发。
二零零三年七月二十五日至三十日，笔者与学会干事Melissa前往英国的University of Surrey Roehampton，参加一年一度的儿童文学暑期班。大学请来多位西方著名儿童文学教授，担任暑期班的讲师。Professor Peter Hunt是其中一位。笔者和Melissa把握机会，为Peter Hunt做了一个访问，希望能够加深对西方儿童文学的了解。
大人小孩也喜欢儿童文学
二十多年前，Peter Hunt在英国的University of Wales开设了首个儿童文学课，修读的都是语言文学系的学生。谈到开办这个课程的原因，他说 :“儿童文学是重要的。小朋友很喜欢有趣、好玩的儿童文学作品。他们会兴致勃勃地阅读这些作品，并从中得到无比的快乐。他们还能够通过这些作品来认识世界。”
他还指出，很多大人其实都很喜欢儿童文学。他开办首个儿童文学课时，便有不少学生来上课。这些学生积极地参与课堂活动，热情地展开各种讨论。他们小时候都看了很多儿童文学作品，对这些作品有一定的认识。这些作品在热萸榻诤托醋魇址ǖ确矫妫疾换嵯裆勘妊堑淖髌芬谎延懈髦指餮钠缆酆脱芯浚虼耍难ё髌返奶致酆拖胂窨占浜艽蟆Ｑ隙难Э问保换嵴笪Ｗ惶淌诮部味桓曳⒈硪饧Ｋ腔嶂鞫⒀裕岢霾煌囊饧凸鄣恪
趣味 ? 教育意义 ?
Peter Hunt认为，小朋友喜欢看有趣的儿童文学作品。笔者提出，有趣的作品不一定含有教育意义，不知道他怎样看待这个问题。Peter Hunt说，小朋友喜欢有趣、好玩的儿童文学作品，就因为这些作品有趣、好玩，他们不会考虑教育意义的问题。就以Enid Blyton为例，她是位很受儿童欢迎的儿童文学作家。她的系列小说“The Famous Five”教育价值并不大，但儿童很爱看。又例如J.K.Rowling的“Harry Potter”系列小说，教育的意义也不大，但深受儿童的欢迎。
根据Peter Hunt的看法，小朋友选书的标准，跟大人为小朋友选书时的标准并不一样。在小朋友的心里，教育价值不是最重要的标准，热萸榻谖攀亲钪匾谋曜肌
儿童文学教与学的问题
Peter Hunt还谈到儿童文学教学的问题。他表示自己并不是念教育出身的，而他只是在文学院里开设儿童文学课。不过，他指出教师如果要有效地进行儿童文学的教学活动，应该先有基础的语言和文学知识。他说 :“老师要明白学生怎样学习语言，并要了解运用哪些教学技巧和方法，才可以协助他们学懂某种语言，并掌握文学的特性，才能够让文学作品走进他们的脑袋里。”
此外，Peter Hunt也谈到教师应该如何处理禁书的问题。笔者曾在网络上看到一些资料，知道西方一些学校和公共图书馆，会定期列出一些禁书的清单，一些教师和家长会禁止小朋友借阅书单上的图书。Peter Hunt说这现象是存在的，因为他们想保护小朋友。不过，也有不少学校仍然让学生借阅这类图书。
Peter Hunt认为，阅读是一件很自然的事，大家应该让它自然地发生。大人不必刻意禁止孩子看某本图书 ;好书、坏书也应该让孩子看。他们看多了，累积了一定的阅读经验，就能够评鉴图书的质素。
谈到“坏书”的问题，笔者马上想起备受争议的儿童文学作家Ronald Dahl。很多大人和小朋友都爱看他的书，却又有很多大人和小朋友都认为他的书很恐怖。举例来说，他的作品“Matiilda”，写的是Matiilda这个沉迷阅读的女孩子，发现自己的手指有魔法后，便用来向父母及校长报复。这个作品很受小朋友欢迎，因为大部分小朋友都对超自然力量产生好奇，而书中里的情节热萦帜芄宦阈∨笥烟粽饺ㄍ男睦怼２还簧俅笕巳衔渎┝Γ椅蟮夹∨笥岩员ǔ鹄唇Q问题。像这样的作品，小朋友应不应该阅读呢 ?
Peter Hunt指出，如果小朋友阅读Ronald Dahl的书，只是因为感到书中的热萦腥ぃ涫滴侍獠淮蟆Ｋ治龅 :“Ronald Dahl的作品隐含了性e歧视和报仇雪恨等元素，但是由于他有一定的写作技巧，因此小朋友一般不会察觉到的。”
看来，对于如何处理备受争议的儿童文学作品这个问题，不同人有不同的看法呢 !
儿童文学教学课的回顾
如前所述，Peter Hunt在英国Unversity of Wales开办全国首个儿童文学课，是名副其实的“开荒牛”。他坦言，当初]有人肯任教儿童文学，大家都不重视它，认为它是“小儿科”。因此，在筹备课程的r候，]有同事与他并肩作战，同事所给予的支持并不算多。
此外，因为儿童文学课是全新的课程，]有什么资料可供参考，在开课初期，Peter Hunt便采用人们公认为经典的儿童文学作品。他一边教学，一边摸索，慢慢增加对儿童文学的认识，并建立各种与儿童文学有关的理论架构。
由零开始的过程，可想而知是相当辛苦的。虽然创办这个课程的初期，他遇到不少困难，但是学生的支持，使他感到他所做的一切是值得的。如前所述，很多学生都喜欢儿童文学课，大家都投入讨论，积极发表意见。后来，他的儿童文学课，更成为大学里其中一个很受欢迎的课程呢 !
Peter Hunt说他在儿童文学的园地上耕耘多年，收获良多。英国的一些大学后来都设立了儿童文学硕士和博士课程，修读和研究的人多了起来。不过，他遗憾的是，英国一些著名的大学还没有设立儿童文学课程，而长期而专注从事儿童文学研究的学者甚少。他指出，在英国的大学里，从事儿童文学研究方面的资历够深的，除了他之外，就只有University of Surrey Roehampton 儿童文学研究中心的主管Professor Kimberley Reynolds。
笔者告诉Peter Hunt，香港的儿童文学发展情况也未如理想。至目前为止，香港还]有一个关于儿童文学的专业课程，而从事儿童文学研究的人不多。在中国鹊兀难У姆⒄骨榭鼋侠硐耄恍┐笱栌卸难а芯克承┐笱Щ股栌卸难妒靠纬蹋邮露难а芯康难д呓隙唷Ｖ劣谔ㄍ澹ǘ栌幸桓龆难а芯克枇硕难妒考安┦康目纬蹋邮露难а芯康娜艘膊簧佟
事实上，笔者认为，要让儿童文学蓬勃地发展，必须先让它普遍起来。越多人修读和研究儿童文学，越多人参与各种与儿童文学有关的交流活动，才能够使儿童文学出版、创作、教学、研究的队伍壮大起来。
走在儿童文学创作与研究的路上
Peter Hunt写了不少关于儿童文学学术理论和研究的参考书，而这些参考书的影响都很深远，就像他的 “An introduction to Children's Literature”，世界各国开办儿童文学的大学，都把它列为必读书之一。谈到他所出版的参考书，Peter Hunt有一个很重要的出版原则。他说 :“我所写的儿童文学学术著作，全都交由规模较大的出版社出版的，例如Routledge和Oxford University Press。你知道为什么我要这样做呢 ? 很多人对儿童文学还不理解，认识不多，我的著作交由这些大出版社出版，才有机会流传到世界各地，才能够真正推广到儿童文学。”
笔者感到Peter Hunt很有远见，的确，他的选择很对，他提及的一些出版社，出版的学术书质素都是很高的。这些出版社出版与儿童文学有关的参考书，有助于儿童文学的推广，也进一步肯定了儿童文学的学术地位。
他曾出版四本儿童文学小说，像Step Off the Path。笔者说，儿童文学创作与学术研究属于两个不同范畴的事，在进行期间，有关的思路是大大不同的。前者讲求感觉、感受，偏向感性 ;后者讲求理据、逻辑，偏向理性。到底他在创作的时候，会不会受到学术理论的影响呢 ?
“会的。毕竟我是从事学术研究的，在创作的时候，我会想及一些学术研究和创作的理论。”Peter Hunt回答 :“我会理智地分析自己的作品，就像我第二本的小说，我会仔细地分析，发现小说的人物太多，不太符合创作的理论，于是，在创作第三本小说的时候，便会减少书中的人物数量。”
Peter Hunt说自己始终以学术研究为主，不过，他不会放弃创作。他更打算在退休后，多写一些儿童文学作品呢 !
中西儿童文学的交流情况?
最后，笔者问Peter Hunt对中国鹊亍⑻ㄍ搴拖愀鄣亩难Х⒄骨榭觯卸嗌俚娜鲜逗土私狻Ｋ担淮右恍┦橹腥鲜读桨度氐亩难В蕴覆簧仙钊氲牧私狻Ｋ衔と攵皇兰停桨度氐亩难Х⒄褂畈鞣降亩难ад哂Ω眉由疃运堑娜鲜丁
笔者很同意Peter Hunt的意见。不同国家和地区的儿童文学，有不同的特色，从事儿童文学研究的人，应该尽量加以认识和了解，才能够令研究层面变得更深更广。更重要的是，透过与不同国家和地区的儿童文学爱好者交流，一方面能够吸收他们的优点，一方面能够推动自己国家或地区的儿童文学。
《一行有一行的颜色》罗大里（意大利）中国少年儿童出版社任溶溶译
《一行有一行的气味》罗大里（意大利）中国少年儿童出版社
《小鹿》金波选自《金波儿童诗选》人民文学出版社1983
《寄到汤姆斯河去的诗》袁鹰
《强强穿衣裳》任溶溶
《一个怪物和一个小学生》任溶溶
《流萤》金波
《嘀哩嘀哩》望安 选自《儿童音乐》1980年第五期
《弟弟惹出了什么事情》柯岩
《第一行诗》金波
《夏弟弟》圣野选自《“儿童文学”诗选》（下，）人民文学出版社1979
《金色的海螺》阮章竞选自《儿童文学选（55.12）》人民文学出版社1956
《时光老人的礼物》袁鹰选自《袁鹰作品选》中国少年儿童出版社1980
《马莲花》熊塞声
《三边一少年》李季
《小队长的苦恼》金近选自《儿童文学选（55.12）》人民文学出版社1956
《我们来唱白云、银河……》郭风
《春姑娘》艾青
《风筝》贺敬之
《在我们的村子里》金近
《“小兵”的故事》柯岩（《帽子的秘密》选自《柯岩作品选》广东人民出版社1983）
《欢迎小雨点》圣野选自《中国儿童阅读文库》（新诗篇）浙江人民美术出版社
《海边的孩子》于之
《你说我爸爸是干什么的》任溶溶
《我爱我的祖国》田地选自《儿童时代》1982年第17期
《大海的歌》刘饶民选自《1958年儿童文学选》中国少年儿童出版社1958
《小小的船》叶圣陶选自《叶圣陶集》第4卷 江苏教育出版社1987年7月版
《喂得猪儿肥油油》张秋生
《一个孩子的诗园》斯蒂文森（英）
《破坏大王》马尔夏克（苏联）
《一个稀里糊涂的人》马尔夏克（苏联）
《新月集》泰戈尔（印度）人民文学出版社
《水孩子》查理?金斯莱（英）
《小白船》叶圣陶
《稻草人》叶圣陶
《不动脑筋的故事》张天翼
《金鸭帝国》张天翼
《瞎子和聋子》叶圣陶
《小溪流的歌》、《南风的话》严文井
《浮云》严文井
《一颠一拐的好骆驼》陈伯吹
《鸡窝里飞出了金凤凰》贺宜
《月亮的女儿》黄庆云
《磨工、修道院长和皇帝》叶君健
《乌拉尔传说集》巴若夫（苏联）
《七色花》卡达耶夫（苏联）中国少年儿童出版社&&&&&&&&&&&&&&&&&
《小矮人的奇遇》爱沙尼亚（苏联）&&&&&&&&&&&&&&&
《秃秃大王》张天翼&&&&&&&&&&&&&&&&&&
《大萝卜》（俄罗斯民间童话）
《渔童》（我国民间童话）
《一块烫石头》盖达尔（苏联）《盖达尔选集》人民文学出版社
《小溪流的歌》严文井
《小鲤鱼跳龙门》金近
《怪雨伞》孙幼军
《小贝流浪记》孙幼军
《亭亭的童话》孙幼军
《“小飞人”三部曲》林格伦（瑞典）
《夏洛的网》怀特（美）
《渔夫和金鱼的故事》普希金
《一个天才的杂技演员》任溶溶
《打火匣》安徒生
《雨滴项练》琼?艾肯（英）
《豆蔻镇的居民和强盗》埃格纳（挪威）
《不不园》中川李枝子（日本）
《“没头脑”和“不高兴”》任溶溶
《野葡萄》葛翠林
《小马过河》彭文席
《小雁归队》吴梦起
《小公鸡历险记》贺宜
《鸡毛小不点儿》贺宜
《咬核桃小人和老鼠国王》奥斯特?台奥多尔?阿尔德乌斯?霍夫曼（德）
《七里靴》埃梅（法）
《狐狸列那的故事》玛?阿希?季诺（法）北京教育出版社2002&&
《小拇指》贝洛（法）
《塞根先生的山羊》都德（法）
《白鸟之国》秋田雨雀（日）
《兔儿们》、《猫和空罐》冯雪峰（《雪峰寓言》）
《习惯》严文井选自《严文井作品选》中国少年儿童出版社1979
《五卷书》（寓言童话集）
《百喻经》（古印度著名的寓言集）
《寓言诗》拉?封丹（法）
《聪明人和傻子和奴才》、《立论》、《狗的驳诘》（鲁迅散文集《野草》）
《扇子和热水袋》金江
《老鼠偷油》何公超《中国现代寓言集锦》江苏人民出版社1982
《乌鸦兄弟》金江选自《乌鸦兄弟》少年儿童出版社1956
《猴子磨刀》湛卢选自《猴子磨刀》少年儿童出版社1956
《孔雀》轲夫选自《帆和舵》中国少年儿童出版社1979
《蜜蜂与蝴蝶》申均之选自《高山和洼地》山东人民出版社1962
《寓言的寓言》鲁兵选自鲁兵《寓言的寓言》新蕾出版社1982
《知了和蚂蚁》拉?封丹（法）
《青蛙想长得和牛一样大》拉?封丹（法）
《乳燕》莱辛（德）
《弓的主人》莱辛（德）
儿童故事：
《小猫钓鱼》金近
《蜗牛送信》（《娃娃画报》）
《圈儿?圈儿?圈儿》（《1949――1979上海儿童文学选》）
《萝卜回来了》（《1949――1979上海儿童文学选》）
《卡佳和马莎》列?托尔斯泰
《春秋故事》
《东汉故事》
《夏完淳》
《转移》（《小朋友》）
《看看哪个好》浙江人民出版社版
《俄罗斯民间故事》阿?托尔斯泰任溶溶译
儿童小说：
《铁木儿和它的队伍》盖达尔（苏联）
《五彩路》
《爱的教育》德?亚米契斯（意大利）
《阿诚的龟》刘厚明选自《北京文学》1983年11月号
《老人的黑帽子》
《小英雄雨来》管桦
《罗文应的故事》张天翼选自《给孩子们》人民文学出版社1959
《啊！美好的清晨七点钟！》夏有志
《我们在地下作战》
《革命军事委员会》盖达尔（苏联）
《丘克和盖克》盖达尔（苏联）
《万卡》契诃夫（俄国）
《马戏团到了镇上》马尔兹（美）
《苦儿流浪记》（原作名为《无家》）埃克多?马洛（法）哈尔滨出版社
《蟋蟀》任大霖
《绿色钱包》刘厚明
《来自异国的孩子》
《三色圆珠笔》邱勋选自《儿童文学》1980年第五期
《再见了，我的星星》曹文轩选自《儿童文学》1985年3期
《文件》班台莱耶夫（苏联）
《白比姆黑耳朵》沈石溪
《蓝军越过防线》
《走向审判庭》
《上琐的抽屉》陈丹燕
《没有纽扣的红衬衫》铁凝
《火热的心》
《我和小荣》刘真选自《“儿童文学”短篇小说选》北京出版社1979
《三个铜板豆腐》任大星选自《儿童文学》1979年第7期
《绿色的远方》
《微山湖上》邱勋
《白色的塔》程玮
《表》班台莱耶夫（苏联）
《马列耶夫在学校和家里》
《第七条猎狗》沈石溪选自《第七条猎狗》中国少年儿童出版社1985
《学校》盖达尔（苏联）
《中学生三部曲》陈丹燕秦文君
《小黑马的故事》袁静
《海蒂》约翰娜?施比里（瑞士）
《雾都孤儿》狄更斯（英）哈尔滨出版社
《埃米尔和侦探》克斯特纳
儿童散文：
《风筝》任大霖
《芦鸡》任大霖选自任大霖《童年时代的朋友》中国少年儿童出版社1979
《我的朋友容容》任大霖
《雪白的，雪白的小胡蝶》韩少华选自《北京儿童文学优秀作品选（）》北京少年儿童出版社1987年6月版
《钟楼?书》郭风
《儿童车》袁鹰
《菱角的喜剧》秦牧
《从山冈上跑下来的小女孩子》陈伯吹
《蒲公英和虹》郭风
《丁丁游历北京城》袁鹰
《三寄小读者》（集）冰心
《童年时代的朋友》任大霖
儿童戏剧：
《护照的秘密》（话剧）
《小侦察》（话剧）
《报童》（话剧）
《大灰狼》、《蓉生在家里》张天翼
《青蛙骑手》、《宝船》老舍
《马兰花》、《友情》任德耀
《常河叔叔》、《小雁齐飞》刘厚明
《果园姐妹》乔羽
《桃子熟了》任大霖
《小熊请客》包蕾
《双双和姥姥》柯岩
《草原小姐妹》葛翠林
《十二个月》马尔夏克（苏联）
儿童电影：
《我的老师》（日本）
《姣姣小姐》
《小兵张嘎》
《小铃铛》
儿童科学文艺：
《几点钟》伊林（苏联）
《黑白》伊林（苏联）
《从地球到月球》凡尔纳
《菌儿自传》高士其
《细菌与人》高士其
《细菌的衣食住行》高士其
《人身三流》高士其
《活捉小魔王》高士其
《影子的故事》萧建亨选自《少年文艺》1962年12期
《圆圆和方方》叶永烈选自《奇怪的病号》四川人民出版社1979
《弗兰肯斯泰因》玛丽?雪莱（英）
《化学奇谈》、《科学的故事》、《家常化学谈》让?亨利?法布尔（法）
《月界旅行》、《地界旅行》凡尔纳鲁迅译
《人的历史》、《科学史教篇》、《蜜蜂与蜜》鲁迅
《三百年后孵化的卵》茅盾译写（根据威尔斯短篇小说《巨鸟岛》）
《两月中之建筑谭》、《理工学生在校记》茅盾译写
《十万个为什么》、《五年计划的故事》伊林董纯才译
《狐狸夫妇历险记》、《凤蝶外传》董纯才
《在北极底下》顾均正
《挑邻居》王瑞
《非洲魔术师》冯振文
《“小伞兵”和“小刺猬”》孙幼忱选自《“小伞兵”和“小刺猬”》中国少年儿童出版社1961
《莲子宝宝》秦牧
《在你周围的事物》伊林
《北京人的故事》刘后一
《花儿为什么这样红？》贾祖璋
《原子的火焰》高士其
《神翼》郑文光
《摘草莓的故事》陈伯吹
《小蝌蚪找妈妈》方慧珍
《在快活的小溪上》郑延慧
《小黑鳗游大海》鲁克
《奇妙的刀》鲁克
《失踪的哥哥》叶至善
《气球上的五星期》、《格兰特船长的儿女》、《海底两万里》（北京教育出版社2002年版&）、《神秘岛》儒勒?凡尔纳（法）
《蟋蟀的住宅》法布尔（法）《儿童科学文艺选》江苏人民出版社
文献综述报告
浦漫汀等编写的《儿童文学教程》、贺宜等编写的《儿童文学研究》以及黄云生编写的《儿童文学概论》等著作从理论的高度引领着儿童文学的发展方向。
这些著作充分阐述了儿童文学是什么、儿童文学的价值何在以及家长和老师（特别是小学教师）为什么必须通晓儿童文学等一系列问题。使我们认识到，要做一名优秀的小学教师，必须深入研究儿童；要深入研究儿童，必须借助于一些优秀的儿童文学作品。儿童文学作家独具的敏感性，使创作能从整体上、本质上、发展上去观察、表现儿童生活，揭示出儿童生活中出现的各种现象和问题，并从不同角度探索解开现实生活中许多不该存在的“结”。让每个教师在阅读作品震动之余，打开了一扇反省自己的窗口，动摇了自己原来秉持的教育原则和驾轻就熟的教学习惯。儿童文学是为儿童服务的，作家自觉不自觉地会从儿童心理的角度进行创作。“文学是一种心理学”（勃兰克斯语），儿童文学这部形象的儿童心理学、教育学，为教师（包括未来的教师）走入儿童内心世界、掌握教育教学规律提供了一把特殊的钥匙。
此外，儿童文学是一门理论与实践、知识与技能并重的课程，高质量的实践必须依靠理论的指导，而理论的最大价值又在指导实践中实现。浦漫汀等编写的《中国儿童文学作品选》、《外国儿童文学作品选》以理论为依据，介绍了许多优秀儿童文学作品，值得我们借鉴；叶君健等编的《课外文学名著导读》（北京.人民文学出版社）系统、深入的介绍了国内外诸多著名的儿童文学作品，例如：“美丽的幻想”――读《安徒生童话精选》（叶君健），重点介绍了《海的女儿》、《小意达的花儿》等；“寓言的智慧” ――读《中国古代寓言故事》（邶笪钟编写 北京人民文学出版社2003年版&）中这样写到：“我国古代寓言是人民智慧的结晶，文艺百花园中的一株小花，应给予更多的重视，进一步加以整理和研究。”；“不朽的魅力” ――读《克雷洛夫寓言精选》（杨志）：“寓言是一个魔袋，袋子很小，却能从里面取出很多东西来，甚至能取出比袋子大得多的东西来。”“寓言是一座独特的桥梁，通过它，可以从复杂走向简单，又可以从单纯走向丰富，在这座桥梁上来回走几遍，我们既看见了五光十色的生活现象，又发现了生活的内在意义。”
2001753420
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