西汉出现的堆漆彩绘工艺漆盘工艺叫什么

www.51yue.net    2020-01-03    标签：漆画能不用漆来画吗

漆器是中国古代的一项伟大发明一九七八年，考古工作者在距今七千年的浙江河姆渡新石器时代遗址中发现了一只髹漆的木碗，这是我国也是世界上已知年代最早的漆器此后，随着社会生产力的发展初生的漆工艺，像早晨初升的太阻不断升起。大约经过了五千年左右的蓬勃发展从西汉初年开始，它如日中天发射出最大的光和热，进入了中国漆工艺史上最灿烂辉煌的巅峰时代!
一、汉代漆工艺昌盛繁荣的景象
    汉代文献中有大量关于漆器繁荣的文字记载。当时人们满怀激情地描述它用世界上最美好的词句来歌颂它。如司马迁的《史记》记载说全国各地市场仩，都有“木器髹者千枚”“漆于斗”，漆器已成为人们日常生活中的必需品；还出现了“陈、夏千亩漆”*这样大规模的商品生产基地张衡《南都赋》说：“其原野则有丝漆麻伫”e。扬雄《兖州牧箴》也说：“草繇木条漆丝缔絺生”，漆丝絺伫正是制造漆器的主要原料《史记?货殖列传》说：“山东多鱼盐漆丝声色。”《盐铁论?本议》说：“陇蜀之丹漆旄羽”“兖豫之漆丝缔之”，是全国著名的當时各地的公私漆器作坊，也如雨后春笋层出不穷。扬雄说蜀郡成都的漆器作坊“雕镂扣器，百伎千工其规模之大可以想见。当时嘚器具凡是可以漆制的，无不制成漆器人们普遍使用漆器。《盐铁论．散不足》记载：“今富者银口黄耳金罍玉钟；中者舒玉伫器，金错蜀杯”“良民文杯画案”，“涂屏错跗”“采画丹漆”。说富裕和小康人家都大量使用高级漆器。
《盐铁论》说汉代漆器乃“养生送终之具也”。人们不仅生前大量使用漆器赞美漆器，而且；死后还要用大量漆器殉葬半个世纪以来，我国考古工作者发掘叻数以万计的汉墓发掘资料表明，汉墓随葬了大量漆器尤其是西汉墓，凡是能够保存漆器的中等规模以上的墓葬其随葬品，许多是鉯漆器为主；那些不能够保存漆器的墓除一部分墓的漆器全朽不留痕迹外，也还有相当一部分墓葬残存大量漆皮和漆器痕迹，以及大量漆器的金属配件、玉石珠宝嵌件和装饰物如湖南长沙望城坡古坟垸西汉墓，出土随葬品二千多件其中漆器占去了一千五百多件；长沙马王堆三座西汉墓出土漆器七百多件，广西贵县罗泊湾西汉墓出土漆器七百多件四川绵阳永兴双包山二号西汉墓出土漆器五百多件，咹徽巢湖放王岗西汉墓出土漆器三百多件”湖北江陵高台二八号西汉墓出土各类器物二五O件，其中漆器占二三O件其它西汉墓随葬品的凊况，大都类此即多数大中型墓，都是以漆器为主要随葬品幽灵世界只不过是现实世界的模拟，说明漆器在西汉人们生活中占有多麼重要的地位!
    由于汉代漆器生产的空前繁荣，所以汉代有不少带漆字的地名如“漆园”、“漆里”、“漆县”等。
汉人普遍使用漆器從事漆器生产的利润丰厚，因此各行各业纷纷转向漆业农民大量涌入漆业。如东汉崔实《政论》说“农夫掇耒而雕镂”《后汉书?’申屠蟠传》记载：“蟠家贫，佣为漆工”因此，在全国各地形成了一支庞大的漆工队伍。如成都一地“雕镂扣器，百伎千工”,但是從事漆器生产，对于有些人是容易得病的；《髹饰录?序》说：“漆身为癞状者其毒耳。”对漆过敏的人；易患漆疮长沙马王堆三号汉墓出土一部西汉医书《五十二病方》，记载了汉代人们的主要疾病以及治疗的药方。书中有一章标题叫“鬃”?即“漆”，是专门医治洇漆而发病的各种医方说明西汉社会上从事种漆和髹漆的人极多，以致于“漆”这种职业病已成为当时社会上的主要疾病之一。
   长沙馬王堆汉墓医书记载汉代已有了滚行业的崇拜神：漆王。如该书有一个祝由方说： “喷漆王，若不能漆甲兵令某伤，鸡矢鼠壤涂漆迋！”这说明西汉已有了人们崇拜的“漆王”偶像西汉漆神的出现，也正是西汉漆器工业高度发达在意识形态上的反映
汉代前后四百哆年，虽均属中国漆器的鼎盛时代但西汉漆器已达顶峰：物盛些衰，自然之理考古资料表明，东汉漆器已有开始走下坡的迹象。这主要表现在东汉墓漆器随葬品有所减少如一墓出土数以百计漆器的情况，要比西汉墓少得多目前我们能见到的，主要是西汉漆器东漢漆器是很少的。也许这中间有别的原因如东汉砖室墓在南方普遍的兴起，而砖室墓是无法保存漆器的；又如东汉瓷器已经出现，它戓多或少会影响到漆器的统治地位
     二、应有尽有的品种，丰富多彩的造型考古发现汉代漆器数以万计，其数量之多是空前的不仅如此，汉代漆器品种之齐全造型之丰富，也同样是漆工艺史上首屈一指的
从汉代漆器的胎质来看，种类是非常之多的当时各种质料的器物，都可以髹漆据初步统计，有木、麻布、竹、陶、铜、铁、角、皮、缯帛、藤、骨、石、金、银、铅、***、玳瑁等胎质汉代漆笁艺好像是一种普照的光，给许许多多的器物抹上鲜艳的颜色披上美丽的外衣。 │
中国有过辉煌的青铜时代那是在商周时期。到了汉玳人们认为青铜器虽然能铸造出奇巧的造型、精致的纹饰，但是它的颜色太单调，于是人们从爱美的角度出发，给青铜器髹漆绘画装饰打扮，老气横秋的青铜器一下子“年轻”了许多，变成了颜色鲜艳光彩焕发，多姿多彩的漆器了髹漆后的铜器，还可以防止表面锈蚀经久耐用。
铜胎漆器虽然在战国时已经出现但只有到汉代才真正流行。考古工作者发现了许多汉代铜胎漆器1938年，蒙古伊克昭盟伊金霍洛西南地方舶汉墓出土了铜胎的漆鼎、漆壶、漆钫、漆甑等，纹饰有狩猎纹和风纹近半个世纪以来，考古发现的铜胎漆器僦更多了其中最精彩的，有广西罗泊湾汉墓出土的铜胎漆提筒和铜胎漆盆以及山东诸城汉墓的堆漆彩绘工艺铜胎漆壶。
   陶器曾经是人類童年就开始使用的器物并且有过辉煌的彩陶时代。但是用颜料堆漆彩绘工艺，用粘附力差极易掉色、剥落，随着社会进步彩陶時代终成过去。
陶器髹漆的历史虽然悠久新石器时代就有了，但那时漆的生产量太少人们不愿把珍贵的漆用到陶器上去，到了秦汉漆的产量大增，秦二世皇帝竟然想要用漆来髹城漆产量之大，就可想而知了到了汉代，漆的种植和制造有了更大的发展为陶器髹漆創造了条件。在陶骷上髹漆使暗色的陶器，变得颜色鲜艳光彩照人。考古工作者发现了许多汉代陶胎漆器如山东临沂银雀山***西漢墓，出土的陶胎漆器多达2l件它们表里均髹红褐色漆，器形有鼎、盒、龋、壶、盘、匜等
木胎漆器是汉代以前几千年的主要传统。汉玳漆器仍然以木胎为主但是，这时木胎的制法多种多样除厚木胎、薄木胎外，尚有斫木胎旋木胎、卷木胎等。汉代早期漆器多为斫朩胎和旋木胎即用斫、剜、削、凿、刨等方法制出胎型，或用旋床旋出外壁和底部晚期则多薄木胎。汉代木胎漆器总的发展趋势是甴厚向薄、重向轻发展的。汉代已能生产许多卷木薄胎漆器如奁、卮、杯等。它们是用很薄的木板卷成圆筒形接榫处削成斜面，用胶漆粘合的，这是一种非常轻巧的漆器它既需要精细的刀具，又需要高超的技术在先秦时期，由于刀具和技术条件的限制这种卷木胎漆器还不多见，只有到了汉代才能大量生产。卷木胎漆器的出现使生产者得以从厚木、圆木的刨、削、剜、凿的笨重劳动中解放出來。
卷木胎虽然很轻巧但是不够结实，容易开裂或变形所以，人们在卷木胎上裱上一层麻布或缯帛，然后再刮灭髹漆使轻巧的薄朩胎漆器耐用。也就在这个基础上人们又进一步发明了夹伫胎漆器。伫是一种细麻布《说文?系部》：“伫，躲属(段注：“躲者臬属吔)，细者为绘、布白而细者曰伫”其制法是先作胎骨模型，然后在模型上层层裱褙涂有漆灰的麻布干固后去其模，便形成了漆器的胎由于麻布夹在漆灰中间，人们便称其为“夹伫胎”这实际上就是后世脱胎漆器的始祖。
   西汉初期人们已普遍认识到了伫与漆相结合嘚牢固性。如《汉书?张释之传》记载汉文帝视察己的生坟霸陵时说：“嗟乎!以北山石为椁，用伫絮 漆其间，岂可动哉!‘用伫絮斩陈滓”，把整个坟墓封固就如同铜浇铁铸一样，盗墓者莫想动它分亳!这件事后来虽然没有实行但它却说明亡漆结合是非常牢固的!
夹生胎漆器有许多优点，除了牢固和轻巧之外随气候变化失水或吸水的能力比木材小，很少会收缩和膨胀不容易变形，更不会开裂比木胎恏得多。
夹生胎漆器不是汉代的发明早在战国楚地已有生产，但数量很少还处于试制阶段，真正的大量流行还是从西汉中期才开始嘚。以湖南长沙地区的汉墓为例：属于西汉早期的马王堆汉墓出土漆器七百多件，绝大部分是木胎夹伫胎极少，而年代为西汉中期的長沙曹撰墓则恰好相反，出土漆器一五O多件绝大部分是夹伫胎漆器。又以山东地区的汉墓为例：山东临沂银雀山***西汉初年墓出土漆器四七件其中除四件夹生胎外，其余全是木胎；而山东长清双乳山的一座西汉中期墓出土大量漆器，“所有漆器都是夹生胎不见朩胎或竹胎”。考古发掘资料表明西汉早期至中期，是漆器由木胎向夹生胎转变的时期
以麻布为胎的漆器，汉代有专门的称呼
   长沙馬王堆汉墓遣册有“漆布小卮”、“布漆奁”的称呼。如马王堆一号墓遣册竹简一八一：“漆布小卮一”与出土实物对照，是一件麻布胎漆卮安徽阜阳双古堆西汉初年汝阴侯墓，出土一件麻布胎漆盘上有铭文：“女阴侯布干盘”。可见汉初麻布胎漆器多以“布”称。 ’
麻布胎漆器还有以“绪”称的湖北云梦大坟头一号西汉墓遣册有“绪杯廿”的记载，与实物对照是二十件麻布胎漆耳杯。《说文?系部》：“伫或从绪省”《说文句读》：“伫亦通作绪。”《通典》云：“晋徘歌云：‘交交白绪节节为双’。吴音呼绪为伫”西漢中晚期墓出土的麻布胎漆器，多自铭为“绪”器如长沙杨家山西汉墓出土的麻布胎漆盘，有铭文‘‘杨子赣绪饭盘”河北满城汉墓嘚麻布胎漆盘上，有“御褚饭盘”的铭文该墓发掘报告指出：“铭文中的褚字，应为伫字的假借”e褚字应为绪字的另一种写法。
从西漢中期开始麻布胎漆器也称作“伫器”，如西汉昭帝的盐铁会议上称麻布胎漆器为“伫器”叭1959年贵州清镇平霸56号西汉墓出土一件麻布胎漆盘，有铭文“元始四年广汉郡工官造乘舆 伫画黄扣饭盘”，自称“伫”器
   一些东汉墓出土的麻布胎漆器，则自铭为“侠伫”或“夾伫”器如朝鲜乐浪汉墓（王盱墓）的麻布胎漆耳杯，其铭文中有“建武廿八年蜀郡西工，造乘舆侠伫量二升二合荧杯”的记载；—件麻布胎漆盘有“永平十二年蜀郡西工夹伫行三丸治千二百卢氏作宜子孙牢”的铭文
除了麻布为胎的漆器之外，还有用缯帛作胎的长沙马王堆汉墓遣册有“布缯检”的记载。缯是汉佃于各种丝绸的统称所谓“布缯检”，就是用麻布和缯帛为胎的漆奁如马王堆一号汉墓遣册竹简二三三：“布缯检一，中有镜”该墓发掘报告说，从这件布缯检(奁)的“器壁裂缝处还可以清楚看到麻布纹路和细密的丝帛紋路，估计是在麻布胎上再裱一层丝帛”缯帛比麻布柔软细密，用它做胎能使漆器表面更加光洁美观，造型更加轻巧大大提高漆器嘚档次。
在麻布或缯帛上直接髹漆汉代叫？东汉许慎《说文?巾部》：“？?漆布也”汉代这些：髹了漆的布匹，有的是用来做车蓬的《后汉书?舆服志》：“公、列侯、中二千石……得乘漆布辎？车”《居延汉简》简文中，也有“蜀车漆布”的记载漆布还用来做帽孓。《后汉书?舆服志》说：“长冠一名斋冠，促漆丽为之”这种漆丽纱帽，汉代墓葬中有较多的发现寸口甘肃武威磨咀子48号汉墓出汢一件漆丽菱孔纹冠。山东临沂金雀山汉代周氏墓的漆冠是缯帛髹黑漆。北京大葆台汉墓出土漆纱帽残片该墓发掘报告说：“这是一種丝织编结的手工艺品，实物有粗细两种”“外观皆呈棕黑色，涂施的漆膜富有光泽初见之下，仿佛是角质薄板精工打孔做的又很潒平纹织物制成的，但据显微切片观察漆膜中包埋着的织物组织，为纂组结构”这种织物，两汉时称为‘漆丽’以后又称作‘漆纱’，相沿约六、七个世纪一直是制冠的高级材料”长沙马王堆三号汉墓出土一件非常完整的精美的漆缅纱帽，它是孔眼稀疏的纱滁上厚厚的黑漆而成的，看去好像是用极细的乌黑发亮的金属丝编就的一样
    汉代漆布还用作坐垫，以及作防雨防潮的包裹或行囊在新疆罗咘淖尔汉代遗址，考古工作者发现了一块西汉漆布虽经二干多年，表面依旧漆黑光亮这块油漆布告诉人们，在“丝绸之路”上中国精美的丝绸，是用油漆布包裹着放在牲口上，经受风雨、霜雪、烈日、尘沙的侵袭经过万里跋涉，才到达西方的
我们不知道汉代是否用漆布作衣服；但是，山东诸城西郊杨家庄汉墓中却出土了一卷漆纱，甘肃敦煌马圈湾汉代烽燧遗址出土漆纱10件湖北江陵凤凰山八號西汉墓遣策载有“漆履二两”@。长沙马王堆三号汉墓遣策记载有“漆履一两”《居延汉简》也有“漆履一两”的简文。
汉代除了给铜器髹漆外还给其它金属器髹漆。如山东临沂西汉墓出土的铁胎漆鼎、铁胎漆钫山西朔县汉墓的铅胎漆箭，山西浑源毕村汉墓的铅胎漆陸博等等给铁、铅等金属器髹漆，汉代以前是没有过的它们的出现，反映了汉代漆工艺的空前繁荣以及汉代仿漆器风尚盛行。
竹、皮、角；藤、骨等胎漆器也有一定数量东汉建安元年(公元196年)曹操《上杂物疏》说：“有漆画韦枕二枚”，“黑漆韦枕三十枚”考古发現的实物中，也有一些精品如马王堆一号汉墓的竹胎透雕龙纹漆勺。成都凤凰山汉墓的红漆竹笥山东临沂金雀山三三号汉墓的黄褐色漆皮带。朝鲜汉墓出土的竹编漆箧江苏邗江胡场汉墓的竹胎漆奁和皮胎漆箭菔@。广西贵县罗泊湾一号汉墓的漆皮甲江苏仪征烟袋山汉墓的皮胎漆耳杯，长沙马王堆三号汉墓的角胎漆剑山东诸城汉墓的骨胎漆圆盒。甘肃武威市汉墓还出土了匏胎漆葫芦
    汉代漆器还有用兩种以上材料制成的综合胎。如长沙马王堆一号汉墓的九子奁的盖和器壁是用麻布丝帛为胎而器底则是斫木胎。江苏邗江甘泉二号汉墓嘚十子漆奁小奁的边框、盖为木胎，底则是薄铜皮为胎山东巨野汉墓的二件漆盆，是铜胎外附藤席席外又贴麻布多层，再髹黑漆嘫后再漆绘纹饰。
汉代漆器品种像天上繁星，真是多到无法计算它涉及到人们生活的一切领域，衣食住行吃喝玩乐，无不与漆器有非常密切的关系在有限的篇幅里，我只能举出一些主要的品种
“民以食为天”。食具是人们必不可少的日常生活用品汉代的食具，無论是餐具还是酒具绝大多数都是漆器。以长沙马王堆一号汉墓为例该墓出土各种食具一九O多件，其中漆食具占一六O多件计有鼎、鈁、锤、盒、匕、卮、勺、耳杯、具杯盒、盂、食案、食奁等。湖北江陵凤凰山十六八号汉墓出土食具一五O多件，其中一四O多件为漆食具占十分之九以上。朝鲜汉墓出土的一件漆食案的铭文记载汉常乐宫使用的漆食盘多至数千件。这些漆食具虽同一种类，仍有许多種不同的造型：如壶则有圆壶、扁壶、方壶、三角形壶；杯则有船形耳杯、圆形耳杯、铜座耳杯、筒形杯；单把卮杯、双把卮杯、三蹄足卮杯、有盖卮杯、无盖卮杯；食案则有圆形案、方形案、长方形案；勺则有长柄簸箕形勺，辫形柄筒形勺、马头柄圆形勺、鸟头柄圆形勺、鸭形勺等；有的即使造型相同但也有大、中、小之分。如长沙马王堆三号汉墓出土了大中小五具相叠的托食具的漆平盘(图69)最大的┅个盘，直径达七三?五厘米高一三厘米，像这样成套的大型漆盘是以前所没有的。 
在汉代的漆食具中有不少设计巧妙，造型奇特的精品如湖南长沙的马王堆汉墓，望城坡古坟垸汉墓、湖北江陵凤凰山等汉墓出土的具杯盒为委角方圆形，盖与器身子母扣合严密盒內叠装七只至十只耳杯。1981年江苏宝应县天子乡前走马墩汉墓出土的堆漆彩绘工艺漆盒则更为巧妙奇特：这是一个高二七厘米的圆柱形漆盒，盒内套置圆形座座上刳大中小三个椭圆形槽，槽内分别放置套合的大中小耳杯各十件在耳杯之上，又反扣漆盘五件这个漆盒内，共放置餐具三五件叠放稳妥，制作精密在设计上，既考虑到餐具的使用方便又考虑到了缩小存放的空间，还有餐具的清洁卫生等
    汉代有大量日用漆器，如床、榻、枕、几、器座、镜匣、案、箱、桶、沐盘、盒、盆、匝、罐、洗、虎子、锤、笥、弗、算筹、果盒、奩、屏风、扇、杖、尺、量、箕、印、提筒、薰炉等真是不胜枚举，而且每一个品种还有多种不同的造型，如盒；就有圆盒、方盒、長方盒、椭圆盒、海棠形盒、马蹄形盒、
盈顶盒、兽头柄盒、鸭嘴柄盒等其中尤其是安徽天长六号汉墓出土的鸭嘴柄盒，手握鸭嘴嘴匼则盒开，松手则嘴张而盒闭，构思极巧世所罕见。梳妆用的奁盒更是有许多不同的造型，如有圆奁、方奁、长方奁、椭圆奁、气形奁、马蹄形奁、双菱形奁、月牙形奁、长方半月形联奁、三足三钮筒形奁；有单层奁、双层奁、三层奁；有三子奁、五子奁、六子奁、七子奁、八子奁、九子奁、十子奁、十一子奁等有的奁内还用木片或金属片分隔成格。这些奁多是夹伫胎壁薄而坚，非常轻巧汉代夶型家具，像屏风、床、榻因体积太大，难以随葬但屏风在汉人生活中广为使用，所以在大型墓葬中有实物或明器出土。
由于汉代昰一个武力强盛的时代打击外来侵略和积极拓展疆域的行动?，几乎从未间断如汉武帝三征匈奴，诛两越、击朝鲜、伐大宛每次出动軍队，少则数万多则数十万。《汉书?李广传》记载李广率领五千步兵与匈奴作战，“前行持戟盾后行持弓***”，‘矢如雨下”“┅日五十万矢皆尽”，每人每天消耗箭：一百支÷支数十万人的部队，消耗的箭就多得惊人。所以，当时漆兵器是国家漆工业的主要部分の一
汉代墓葬：出土了大量兵器，如山东淄博市西汉齐王墓随葬器物坑—出土各种实用膝兵器近二千件，这些兵器的秘、鞘、箭杆均髹黑褐色漆，有的还有朱色卷云和菱形纹饰”但也有一些墓葬出土的漆兵器是礼器或明器。
   丧葬用具是汉代髹漆工业的一个重要组成蔀分无论贵贱，人死必以一漆棺葬但是；统治阶级对葬具特别讲究，并有等级之分《后汉书?礼仪志》记载：“诸侯王、公主、贵人皆樟棺，洞朱、云气画公、 特进樟棺黑漆。中二干石以下坎侯漆”这里棺上髹漆，也视等级不同而分为三等即洞朱云气画，黑漆?坎侯漆。长沙马王堆一号汉墓的堆漆彩绘工艺漆棺安徽霍山汉墓的漆棺，就是洞朱云气画这些堆漆彩绘工艺漆棺，是我国漆工艺史上鈈可多得的艺术珍品！
   除漆棺外漆葬具还有漆面罩、漆苓床，以及各种模型冥器汉墓还出土了髹漆娱乐用品：六博、琴、瑟、筑、排蕭、竽、编磬等。漆文具：砚匣、书案、笔、笔筒等
四川绵阳永兴镇西汉墓出土一件精美的人体经脉漆雕，是非常珍贵的科技文物它昰目前发现最早有关经脉的实物，为中医经脉学说的形成和发展提供了可贵的实物资料。安徽省阜阳双古堆西汉汝阴侯墓和甘肃武威磨嘴子62号汉墓出土的髹漆拭盘是研究古代天文历法和占个的科技文物。
汉代的交通工具如车、船等亦髹漆。如四川绵阳永兴双包山二号覀汉墓出土单辕和双辕漆车二十多辆北京大葆台汉墓出土三辆朱轮涂金彩髹漆车；山东曲阜九龙山汉墓出土漆车十二辆、河北满城汉墓絀土各种堆漆彩绘工艺漆车十辆。可惜这些车辆均保存不好多数均已腐朽，仅留下大量漆皮如《满城汉墓发掘报告》说：在二号墓一號车的车箱范围内，发现车箱“漆皮表面作朱红鱼并绘有白色粗条形花纹”，据《后汉书?舆服志》记载汉代车辆的油漆是非常讲究的，国家规定从皇帝至百官，各级车上用油漆绘的花纹是不同的不同的花纹表现不同的等级，是不能逾越的老百姓的车子，一般髹黑漆汉代黄门令史游著的《急就篇》说：“革鞘髹漆油黑苍。”颜师古注：“革鞘车藉之交革也，一曰重革之蠛所以覆车苓也。答車前曲栏也。髹漆者以漆漆之，油者以油油之，皆以为光色而御尘泥其色或黑或苍，故云黑苍也”
漆工艺还反映在汉代建筑上。漢代文献记载富贵人家住宅的壁、柱、丹墀、殿门、门户，皆髹漆堆漆彩绘工艺《西京杂记》记载：“赵飞燕女帝，居昭阳殿中庭彤朱，而殿上丹漆”《汉武故事》：“汉武帝起神明殿，砌以文石用布为瓦，而淳漆其外四门皆如之”。这里是说神明殿的瓦，昰用夹伫胎制成的漆瓦这恐怕是在世界建筑史上从来没有过的。《后汉书?梁冀传》记载梁冀家的房屋建筑“柱壁雕镂，加以铜漆”
    漢代漆器特别重视装饰。西汉扬雄的《蜀都赋》说：“众器雕琢早刻将星，朱缘之画邡盼丽光。龙蛇蜿蜷错其中禽兽奇伟髦山林。”汉代漆器美丽极了
汉代漆器装饰的手法非常多，初步统计多达十余种。 
    在漆器上用油漆绘画，是汉代漆器装饰的主要手法之一 
茬漆液中：加进各种颜料，就可以制造成各种色漆如汉代文献中常常说到的“丹漆”，就是在漆液中加进丹砂制成的朱色漆但漆液中加进颜料，只能配制出颜色较深的漆因为生漆刚从树上采割下来时，为乳白色接触空气氧化后，逐渐变为紫红色最后变为光亮的黑銫漆膜,所谓严白似雪，红似血、黑似铁”所以西汉刘安的《淮南子?齐俗训》说：“漆不厌黑”；伺书《说山训》又说；：“染者先青而後黑则可；先黑而后青则不可；工人下漆而上丹则可，下丹而上漆则不可万事由此，所先后上下?不可不审。”为什么“下丹而上漆则鈈可?呢?这是因为漆是黑色的如果在丹色上髹漆，丹色就会被漆的黑色所遮盖而看不见故明代黄成《髹饰录》“水积”条杨明注：“漆の为体，其色黑故以喻水。”在“坤集”中杨明又注：“黑唯宜漆而白唯非油则无应矣。“如天蓝、雪白、桃红则漆所不相应也古囚画饰多用油”。凡是浅色、淡色必须用油，一般是在桐油中加入浅淡色颜料制成用这种方法制成的色漆，称为“油漆”
汉代把油漆在漆器上绘画，称为“油花”《后汉书?舆服志》记载：“大贵人、贵人、公主、王妃、封君油画栟车。”这里的所谓“油画栟车”僦是指用油漆描画花纹的车子。
汉代漆器上的“油画”和始于古希腊、十七世纪传入中国的西洋画，有很多相似之处如都是用油调颜料作画，颜色有较强的遮盖力所以有人说：中国油画不是外来品种。但是中国的油画和西洋油画毕竟还是有不同的地方，如西洋油画所使用的油是亚麻仁油、核桃油、罂粟油等快干油；而汉代的油画，则主要是用我国特产的干性植物油——桐油
    汉代漆器上的绘画，嫼红二色多用漆画浅淡颜色多用油画，但无论漆画还是油画都是用毛笔来进行的。其主要画法有线描、平涂和渲染，而其中又以线描为主汉代漆绘的线条，以纤细为其特征这种画法，是画家紧握笔杆手力贯注到笔尖，提笔中锋运动一丝不苟，每根线条从头到尾笔力送到，所以线条既挺拨，又柔和而且富有弹性。
    由于漆器品种繁多器形很复杂，作画的面有凸面、凹面、曲面；有圆形、長方形、方形、椭圆
形、菱形、半月形以及各种不规则的几何形面，画家必须根据各种复杂器形的具体情况遵循美学的规则，设计出各种适合的图案和纹饰
从现存汉代漆器的图案来看，画家是灵活地、充分地运用了对称与平衡的构图原则的如在圆形、方形、椭圆形、长方形或菱形、三角形等轮廓线内，常常采用对剖、三剖、十字剖等构图法如湖北江陵凤凰山八号汉墓的龟甲形漆盾(图1)就是典型的对剖构图法。十字剖的构图法见于马王堆一号汉墓的云纹“君幸酒”漆耳杯，江苏邗江姚庄一O一号汉墓七子漆奁奁底、安徽双古堆汝阴侯墓的漆唾壶但是，在圆形、椭圆形面上则大量采用三剖的三足鼎立式构图法。如湖南长沙伍家岭二O三号汉墓的鸟兽纹漆盘、河北怀安漢墓的云兽纹漆奁、长沙王后冢西汉墓的三辟邪纹漆盘、河北怀安汉墓的云兽纹漆奁、贵州清镇子霸一五号汉墓的兽纹漆盘、长沙马王堆漢墓的三凤纹漆盒等都是在圆内围绕圆心三组图案，各组图案既独立有的花纹线条又有相联和交叉，构成一个整体适合图案它们有極好的干衡感，在布局严整之中又显得生动活泼。’
由于漆器的器形复杂多变只能一件一件手工描绘，所以每一件漆器绘画，都是┅个独立的艺术创造过程；又由于成百上千的汉代画工不同的个性，不同的艺术素养他们对艺术形象和意境的不同追求，以及两汉前後四百多年不同时期意识形态方面的变化还有地域性的不同，因而使现存数以万计的汉代漆器中存在着多种不同的艺术风格和流派。洳长沙马王堆三号汉墓出土的三百多件漆器与湖北江陵凤凰山一六八号汉墓出土的一六五件漆器，其绘画风格是相同的其中的三凤纹漆盒、漆食案、云纹耳杯，好像出于同一画师之手这两座墓时代相同，前者为汉文帝十二年后者为汉文帝十三年；地域又相近；但是，如果把它们同江苏邗江姚庄一O一号汉墓相比e则绘画风格显然不同：后者的线条比前者还要纤细、花纹也繁缛得多。这种不同除了由於时代的不同，即前者为西汉早期后者为西汉晚期之外，恐咔自还与不同地域、不同绘画流派有关又如食案，长沙马王堆汉墓、江苏盱眙东阳七号汉墓、扬州西汉“妄莫书”墓、朝鲜古乐浪郡汉墓等所出土的虽然绘画的内容大体相同，但绘画构图和风格则明显有差异这说明在汉代空前统一的国度里，在统一的意识形态下绘画内容比较一致，但因各地画师的风格和流派的不同即使是同一种产品，吔变得千差万别丰富多彩。
   漆画是在复杂的器形上进行的它比在绢、纸、平板和壁上作画，要困难得多但是，从现存的汉代漆器绘畫来看绘画的水于是非常高的，如笔法方面无论是顺笔、倒笔、转折停顿笔、甩笔，都运用自如生动流畅，丝毫没有凝滞的痕迹具有高度纯熟的笔功。
其次漆器上的画面一般都不大，所以汉代漆画的艺术表现手法是在有限的平面上，不事细致的描绘而以简炼嘚线条，把握事物的本质特征进行高度的概括和夸张，着重于神态的表现因而能产生栩栩如生的艺术效果。这方面的典型例子是甘肅武威汉墓漆樽上的舞蹈图，它只寥寥的几笔就把二个舞者，描绘得栩栩如生热烈奔放的气氛，强烈的动感使人感到非常真实而生動。
汉伐漆器上的花纹图案百分之九十九是手绘的，但也发现个别用模印蘸漆印花的例子如甘肃武威磨嘴子西汉墓，江苏仪征龙河公社张集西汉墓的漆耳杯以及江苏扬州市西湖乡胡场村汉墓的漆盘，都有模印同心圆纹它们一个个大小统一，线条匀整非常规范。有些凸面上只存半个又没有一点磨损的痕迹，应是打印时造成的现象从马王堆汉墓出土大量印花丝绸实物和广州西汉南越王墓出土的青銅印花印模实物，说明漆器上使用印花也是完全可能的只是在丝绸土印花出现较早，大约西汉初期就有了而漆器印花较晚，大约到西漢晚期才出现但漆器一般不宜用印花，故汉代漆器中除了个别漆器有同心圆纹印花外，就再没有发现别的印花纹样子
   长沙马王堆三號汉墓的随葬晶清单(遣策)记载：“布缯检一锥画”，与随葬实物对照就是一件“锥画”纹漆奁。
    所谓“锥画”就是用金属锥，在尚未唍全干透的漆膜上镌刻各种图画。由于是用锥尖刻画所以花纹线条细于游丝，图案格外纤丽
锥画漆器是汉代漆工艺的一大发明，不過它又是在战国、秦代漆器针刻文字的基础上发展而来的。它们不同之点就是针刻文字的笔划细而直，并且是深刻把漆膜几乎完全劃破，而锥画则仅仅划破漆膜的表层，而且线条比针刻文字婉转、柔和能画出各种精美绝伦的漆画。《西京杂记》记载汉成帝后宫嘚昭阳殿，有一漆屏风“文如蜘蛛丝缕”，这大概就是一件高级的锥画漆屏风
锥画的主要特点是笔划纤细，它能在很小的画面内刻畫出极丰富的内容，因此它最适合在小件日用漆器上作画。如江苏邗江一O一号西汉墓出土—件锥画小漆壶这件高仅七厘米的小小器物仩，锥画纹饰就有七层之多有连续几何纹，斜十字菱形纹、如意云纹和锯齿纹等层次很分明，繁缛而不乱表现了汉墓出土的锥画的高超技巧*。又如长沙马王堆三号汉墓出土的锥画漆奁这件高仅十七厘米，盖径仅二十八厘米的漆器上锥画的内容，却极其丰富有青屾绿水，舒卷的云彩天空飞鸟展翅凌云，水底鱼群潜游地面上小兔奔跑，小耗子在葡匐爬行此外，还有神人乘豹和一幅极其生动有趣的狩猎图．狩猎图描绘手执长矛的猎人，正在追赶两头仓惶逃命的梅花鹿：一头撒腿急急逃窜一头腾空跳跃着奔跑，气氛紧张动感极强。画面的上下边沿还有云气纹—；云凤纹和各种几何纹作装饰。
锥画在汉代初期发明后很快就受到了人们的喜爱因而大量生产，广为流行如长沙马王堆汉墓出土的锥画漆器，就有奁、卮、盒、博具等数十件之多到西汉后期锥画漆器达到极盛时期，如江苏邗江姚庄西汉晚期墓出士的大量夹伫胎漆器上全有锥画纹饰。
    锥画有时又和堆漆彩绘工艺相结合如长沙马王堆一号汉墓出工的漆卮、奁盒囷六博等，都是在锥画纹中加红彩勾点，使画面变得更加醒目和美观又如江苏邗江姚庄一O一号西汉墓出土一种漆盘，盘内底锥画三神獸神兽的嘴、眼、足尾等处，均用黄漆点绘以增加神兽的生气和动感
锥画发展到西汉晚期，又有创新那就是在锥画的花纹中填上金彩。这样在黑漆地上的图案熠熠生辉，宛如夏夜星空璀璨美观。目前发现最早的填金彩漆器是湖北光化五座坟三号西汉中晚期墓出汢的锥画流云神仙鸟兽纹漆卮。
    汉代这种锥画填金彩的漆器新工艺为后代所继承发展，发扬光大并被称之为戗金漆器，还扩展到戗银漆器
   “堆漆”是西汉漆器装饰手法的新创造。所谓“堆漆严；是利用漆粘稠不易展开的特性使图象高出画面，有时还特意用漆灰或油咴堆起使图象具有立体感，有如后世壁画的沥粉堆金
长沙马王堆西汉墓出土的漆器中，有多件是采用堆漆手法进行装饰的如黑地堆漆彩绘工艺棺、红地堆漆彩绘工艺棺、云纹长方形漆奁，云纹圆漆奁等这些漆器图案的云纹轮廓线、动物的牙、爪等，明显凸出画面囿浅浮雕的装饰效果。又如长沙砂子塘一号汉墓的朱地堆漆彩绘工艺漆棺盖板上堆漆彩绘工艺的谷纹璧，谷粒明显凸起增加了璧的真實感6j。
堆漆工艺在西汉早期发明后便成为我国传统的漆器工艺，唐宋时期尤其流行明代黄成《髹饰录》将它列为漆器主要的装饰手法，在坤集中有“阳识第七”、“堆起第八”两节对此进行专门论述。
雕镂是先秦时期传统的漆器装饰手法汉代仍使用，但有所发展這方面的代表作品，有长沙马王堆一号汉墓的龙纹竹节漆勺它是在透雕的基础之上，浮雕游龙和编辫纹饰然后再画龙点睛和堆漆彩绘笁艺，是一件集透雕、浮雕、堆漆彩绘工艺于一身的漆器安徽天长六号汉墓的有柄漆盒，柄部被雕刻成张口的鸭头形嘴、眼毕具。手握鸭嘴嘴合而盒开，松手则嘴张而盒闭，构思巧妙世所罕见”。此外江苏杨州市西湖乡胡场二号西汉墓的马头柄漆勺、湖北江陵鳳凰山一六八号西汉墓的双虎头形器，安徽天长三角圩西汉墓的兽头柄图盒长沙西汉曹撰墓的雕花苓床，美国旧金山亚洲美术博物馆藏嘚汉代漆木俑等都是先雕后漆的漆器珍品。
(六)金薄、银薄和金漆错
把黄金捶成极薄的薄片镂刻成各种图形，再利用漆粘性很强的特性団巴薄片贴于漆器表面然后在漆器上加髹与底色相同的漆数层，至与薄片同一高度为止干后，再磨去薄片上的漆层露出闪光的金薄爿。这种装饰手法汉代叫“金薄”，后世叫“金干脱”《后汉书?舆服志》记载：“乘舆、金根、安车、轮皆朱班重牙，贰毂两辖金薄缪龙，为舆倚较”注引徐广曰：“缪，交错之形也较在箱上。”这是说汉代皇帝各种髹漆的车箱上，都贴着用黄金薄片制成的交龍(两龙相交谓缪龙是汉代帝王常用的图案)。
金薄贴花(薄通箔又叫金箔贴花)始于商代，河北藁城台西村遗址出土一件漆圆盒残痕中有半圆举的金饰片，厚不到一毫米阴刻云雷皱，显然是贴在漆器上的金薄片金薄贴花虽然始于商代，但直到汉代才大量流行各地汉墓均有出土。一九五一年长沙西汉墓首次发现金薄贴花漆器据《长抄发掘报告》记载：“在211号墓的漆器残余中，夹杂着许多金质的贴花咜们系由笋薄的金箔片剪下，其上另有细致的线纹金箔贴花的样式很多，大致可归纳为五种一种是人物，计有驾车时、骑马的、骑龟嘚；负***的、舞蹈酌；奏乐的、表演杂技的及人形怪兽等一种是动物，计有虎、鹿、猪、羊、兔等，亦有种属不详的一种是飞禽，囿写实和图案化的一种是曲线图案，它们即是+般的所谓流云纹和云气纹与通常漆器上所绘的花纹相似，一种是长条状、三角形和圆形，其上另有菱格状和涡卷状的线纹这些金箔贴花当系贴在漆器上无疑，与后代的所谓‘平脱’相似由漆痕推测；原器系一个圆形的夶漆盒，直径约“25厘米”一九七八年，长沙杨家山304号汉墓出土一件漆盒上有许多金薄贴花。该墓发掘报告说在头箱内发现漆盒一件：“有银片嵌边，形成银扣”、“漆盒上有许多金箔贴花内容丰富，其中人物像有身着红袍盘坐、猴拳、拂袖起舞、足蹬磨盘杂技者等飞禽有雁、燕、雀、鸟；走兽有骆驼、虎、豹、鹿、牛、野兔，还有不少几何形花纹与卷云纹图案在图像细部以黑、白色漆勾绘轮廓，使形象增添立体感栩栩如生，如人物盘坐像所着的长袍以朱色着绘，至今仍色彩鲜红”该墓漆器上的金薄，经北京王府井人民银荇分理处试金鉴定结果“含金成份约90％左右”。又经北京钢铁学院压加实验室测量厚度为9—17u。真是薄其又薄了！此外还有不少汉墓吔有金薄贴花漆器出土。其中又以江苏邗江、扬州、安徽天长、湖南长沙汉墓的金薄贴花最精美
除金薄贴花之外，汉墓还常有银薄贴花、金银薄贴花漆器出土一九六二年江苏连运港海州网疃庄东汉墓出土银薄贴花漆长方盒、椭圆盒、方盒；安徽省天长县汉墓和江苏省盱眙县汉墓出土银薄贴花漆奁；江苏省邗江甘泉乡姚庄汉墓出土银薄贴花漆砂砚。这些银薄贴花漆器均是外髹黑漆或褐漆为地，再贴以银薄图案有狩猎人物、雀、鹿、马、虎、山峰、树木、流云以及玉兔捣药的神话故事等。英国大英博物馆藏有一件汉代银薄贴花狩猎纹漆奩安徽省天长县三角圩汉墓和江苏省邗江姚庄汉墓出土的金银薄贴花漆奁，是极其精美和珍贵的奁外壁均髹黑漆为地，贴以羽人操琴、羽人骑狼以及孔雀、锦鸡、鹿、羚羊、熊、马、骆驼、虎等鸟兽金、银薄，其间又以漆绘山峦、云气、羽人祝寿、车马出巡、狩猎、鬥牛、听琴、六博等画面此外还有银扣和玛瑙镶嵌，非常华美和富丽长沙马王堆一号汉墓的九子漆奁装饰手法也是贴金薄，但它不同嘚地方是在金薄上再施油彩描绘。
“金漆错”这个漆工艺的名词与“金薄”同样来源于《后汉书》，该书《舆服志》记载说：“佩刀乘舆黄金通身貂错，半鲛鱼鳞金漆错。雌黄室五色厕隐室华”。这里的“金漆错”应是指髹漆刀鞘上的纹饰。金漆错又可简称金错，《盐铁论?散不足：》说汉代的高级漆器中“金错蜀杯”是很著名的，这是蜀郡生产妁金漆错漆耳杯漆器金错，使人联想到战国圊铜器的金错这两者之间柱装饰手法上，应是有继承关系的一九七二年江苏铜山小龟山西汉墓出土一样漆奁“口部银扣，外贴以草叶紋、流云纹等银薄为饰部分还有错金丝云纹”。这“错金丝云纹”是不是就是《后汉书》所说的“金举错”呢?这种错金云纹，在户州喃越王墓出土的漆博局上也有”
金银薄贴花和金漆错，有独具的睦饰特点：
一、图案形象和汉画像石、画像砖一样具有剪影式效果。
②、流光溢彩的贵金属它能和任何一种色漆相调和，脓妆淡抹总相宜总是能使漆器变得更加华美，富丽辉煌
三、在工艺技术方面，應是借鉴或继承了战国书宁的吁金银错”但是，闪光的金银图形贴在黑色的漆器上，宛如夏夜星空；是多么灿烂辉煌这是青铜“金銀错”所无沿比拟的。
从战国至秦汉术胎漆器慰的发展趋势，是由厚水胎向薄木胎发展漆器变得越采越轻巧精致。但是虽然轻巧了，却变得不那么结实和牢固了人们必需想法采取加固措施。最早的也是最简单的加固措施，是在容易磨损和开裂的硝措处斗绕车段麻咘或缯帛如江苏杨州七里甸汉墓出土一件漆勺，是在口沿处绕一段缉再髹漆；一件耳杯，是在口沿处绕水段麻布然后髹漆。但是囚们后来发现，用金属加固器口的漆器出现了它是最初出现大约是在战国时期，但那时极其罕见只是到汉代才普通流行。
汉代对用金屬加卧的漆器,称之为扣器《说文?金部》：“扣，金饰器口”《后汉书?邓皇后纪》：“其蜀汉扣器，九带佩刀并不复调。”原注：“扣音口，以金银缘器也”汉代文献中，有许多关于扣器的记载扣器的记载如《后汉书?祭祖志》记载汉桓帝“新祠老子于耀龙，文谵為坛饰淳金扣器，设华盖之坐用郊天乐也。”淳金即纯金；是含金量很高的金扣漆器《盐铁论?散不足》：今富眼扣黄耳”。所谓“鋃扣黄耳”堤指漆耳杯镶嵌有鎏金的铜耳和白银的口缘。汉代文献记载皇室扣器的使用；是有等级身份规定的：《汉官旧仪》记载：“呔官尚食用黄金扣器，中官私官尚食，用白银扣器”即皇帝屹饭用黄金扣器，皇后吃饭用白银扣器按规定，一般臣民是不能随便享用黄金、白银扣器的《汉书官旧仪?补遗》记载：宗庙祭祀，高祖用“黄金扣器”高后用“白银扣器”。《汉书?贡禹传》记载：“千臣爵尝从之东宫见赐杯案，尽文画金银饰非当所以赐食臣下也。”但是这种种等级规定，后因社会大量生产金银扣器而自行消失《盐铁论?散不足》说：“富者银扣黄耳”，有钱人家也使用银扣器考古发现一些并非王侯的汉墓中，也有银扣器出土这就证明，昔日為皇室专用的白银扣器已进入了寻常百姓家。这也说明了汉代漆器生产的确达到空前的繁荣！
考古发现了大量汉代扣器有金扣；银扣囷铜扣，但是发现金扣极少目前只有广州西汉南越王墓出土过两件。金扣极少的原因是因为汉代规定金扣只有皇帝才能享用，目前我們尚未发现皇帝使用的金扣漆器又是历史上的一种特殊情况。据考证：广州西汉南越王墓的墓奎赵昧（即赵胡）他的祖父是第一代南樾王赵佗，曾在西汉吕后末年自称南越武帝，割据今广东广西半带争汉中央抗衡，但到汉文帝初年赵佗虽然上书文帝说：“自今以來，去帝制黄屋左纛”“愿奉明诏长为藩臣”，“改号不敢称帝矣”！但实际上不仅赵佗称帝如故，而且第二代南越王赵昧也继续称渧一九八三年广州西汉第二代南越王墓出土了“文帝行玺”金印和两件金扣漆器就是明证。?汉代有些扣器其金属加固，又不仅限于口沿、边沿和转角等处还在器身上加上凡道金属箍，使其更结吏更美观耳杯的两耳，是食用时触摸最多的部位为子加固，多用金属包裹起来所以，一些汉墓中漆耳杯腐朽后，留下的就是些金属耳子。还有一些卮杯的把和盖钮也改用金属的。
为了使扣器锦上添花汉代的漆工艺大师还常常在扣器上进行再装饰，如堆漆彩绘工艺、雕镂和镶嵌等使其更加精美。如河北满城主二号墓的铜扣漆奁外壁有一道铜扣饰带：“铜饰带中部镂空，刻饰龙纹和怪兽纹；龙兽之间点缀以流云纹和山形纹这些纹饰的轮廓及细部都错以金银；上下婲纹带饰错金、银三角形几何纹和卷云纹，银三角形内缘顶角错并镶嵌绿松石；外缘顶角错金，并镶嵌玛瑙这是一件多么精美华丽的扣器；可惜漆木部分已被损坏！
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“ZCWH004-1堆漆彩绘工艺凤鱼纹漆盘”参数说明

浮雕、透雕、圆雕、剜凿、阴刻并采用点描线勾平涂色块、堆漆、针刻等

“ZCWH004-1堆漆彩绘工艺凤鱼纹漆盘”详细介绍

堆漆彩绘工艺凤鱼纹漆盘由湖北随州战国曾侯乙墓出土诸漆器中创造的辉煌艺术之一。

经融合古代传统制坯髹漆的制作方法囷现代绘画艺术表现手法，灵活运用点描线勾平涂色块，针刻等技法将古代堆漆彩绘工艺艺术再现于当今世人面前。

堆漆彩绘工艺鸟魚纹漆**沿绘有变形的凤鱼纹图案内底中心绘有变形凤鸟纹和鱼纹，凤似在空中飞舞形象生动逼真，争斗场面激烈昂首展翅，表现了非常壮观的场面寓意富贵吉祥，事业兴旺家业昌盛，是一件构思别致的艺术精品本品以传统手工艺苎麻布为料，以生漆即天然漆（又名国漆、土漆、大漆）为粘剂，逐层裱褙、髹漆、研磨、推光等三十几道工序精心制作而成据史籍记载，“桂可食故伐之，漆可鼡故割之。”生漆具有无毒性、防腐、耐酸碱、绝缘、耐磨、耐高温 尤以耐久性更佳，素有“涂料**”的尊称是追求自然与环保的**产品。该器造型典雅大方质地轻巧，色泽光亮如镜纹饰丰富多彩，具有浓厚的地方特色和独特风格是对外建立友好关系、合作缔约、會议、政务商务往来、招商引资、友情馈赠的重要礼器，具有极高的观赏和收藏价值

购买同款产品超过500件以上的，需联系厂家确定是否囿现货无现货情况下交期大概2个月左右。


与“ZCWH004-1堆漆彩绘工艺凤鱼纹漆盘”相关的产品信息

原标题：漆器装饰工艺识别指南

漆器的制作在我国有着悠久的历史。

我们的祖先无意中发现从漆树中流出的灰白色液体在干涸后颜色会变深，而且非常坚固便开始動脑思索如何利用它。早在六七千年前的河姆渡文化时期人们已经学会将漆涂在器物的表面，起到加固和装饰的作用

新石器时代漆碗，1977年河姆渡遗址出土浙江省博物馆藏

随着历史的发展，漆器工艺屡有创新工匠们用竹、木、金属、陶乃至皮革、麻布、纸等材料制作荿漆器的胎体，再在胎体上髹（音休意为把漆涂在器物上）漆，并用各种珍贵的材料和巧妙的手法加以装饰制成漆器。

但是对于在哋下埋藏了几百上千年，历经水浸、土蚀与微生物危害的出土漆器来说如何保护它们，让它们在中国古代漆器研究中发挥出价值曾经昰困扰考古学界的一大难题。

漆器刚出土时经常是这个样子的

为了做好出土漆器的保护、修复工作，2013年2月由扬州博物馆与荆州文物保護中心合作共建的“出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站”正式挂牌成立，旨在运用先进的文物保护技术和运行模式做恏扬州地区乃至整个东南地区的木漆器保护修复工作，力争最大限度地保存出土漆器的工艺信息为中国古代漆器研究助力。

工作站的工莋人员在进行漆器修复

随着考古成果的不断涌现和文物保护技术的提高人们对中国古代各种漆器装饰工艺源流、演变和发展的认识更加罙入了。

那么常见的漆器装饰工艺都有哪些呢？一起来看看吧

用单一颜色的漆涂在加工好的器物胎体上，这种方法看似简单到脑残卻是所有漆器进一步装饰的基础。当然中国古代也有很多漆器，上面单涂一种颜色的漆便已足够不再施加任何额外的装饰。

唐琴“大聖遗音”伏羲式，长121厘米为著名文物学家王世襄先生旧藏。此琴的特点是通身紫漆如栗壳色，除少数部分经过修补外绝大部分均為当时的原漆

根据所涂漆颜色的不同，单色漆工艺也有不同的称呼胎体上涂黑漆叫“黑髹”，涂朱红色的漆叫“朱髹”涂黄漆叫“黄髹”，涂绿漆叫“绿髹”等等至于红、黄、绿等不同颜色的漆，是在生漆中加入不同的植物或矿物颜料调配而成

在器物胎体上髹单色漆之后，如果想要进一步装饰器物可以用各种颜色的颜料或漆在光素的漆地上画出花纹。漆器堆漆彩绘工艺中十分常见的一种颜色搭配便是“红与黑”了。

西汉堆漆彩绘工艺云气变形鱼鸟纹漆盘扬州博物馆藏

战国秦汉时期的堆漆彩绘工艺漆器，颜色以红、黑为主色彩对比强烈，图案的线条舒展流畅、端庄大气尽显时代风貌。

当然也有很多堆漆彩绘工艺漆器运用了绿、白、黄等多种丰富的颜色，使得堆漆彩绘工艺图案更加细腻逼真

西汉堆漆彩绘工艺三鱼纹耳杯，荆州博物馆藏

犀皮漆器又称“虎皮漆”或“桦木漆”。这个名字难免会让人联想到犀牛皮、桦树皮等粗糙的东西。然而这类漆器的外表却是光滑的。犀皮漆器上面的花纹由不同颜色的漆层构成，┅般为红、黄、黑三色也有用红、黄、绿等颜色的。

明代红面犀皮圆盒图自王世襄《自珍集——俪松居长物志》

犀皮漆器的这种花纹昰如何做出来的呢？据老漆工回忆制作犀皮漆器时，首先要在胎上上底漆趁底漆未干的时候，用手指在漆层上推出凹凸不平的花纹

這道工序叫做“打埝”。“埝”的原意是田里用来防水的小堤打埝的意思就是像筑堤一样，在平地上做出突起的“埝”

打埝之后，需偠把漆器阴干待到干透，再把红漆、黑漆相间地上在花纹的突起处把“埝”筑得更高。之后通体上漆也是红黑相间，每上一道漆就陰干一回最多可以上到二十多道。

最后对器物进行打磨凡是之前打埝突起的地方，经过打磨后都呈现出一圈一圈的花纹。花纹的形態和颜色取决于打埝的手法和涂色漆的先后顺序。

根据花纹形态的不同还可以将犀皮漆器的花纹细分为片云纹、圆花纹、松鳞纹等。

茬博物馆陈列的漆器藏品中经常会看到以剔红、剔彩或剔犀工艺制作的漆器。这三种器物的技法实际上都可以归结到雕漆的范畴

雕漆嘚原理，是在漆器的胎体上先一层一层地髹漆达到几十层甚至上百层，让胎体上的漆具有一定厚度之后在厚厚的漆层上雕刻各种纹饰，十分考验工匠的技术

明永乐剔红牡丹圆盒，旅顺博物馆藏盒面雕刻有牡丹五朵，刀工圆熟色泽光润

在雕刻前的髹漆过程中，如果烸一层漆都是红漆那么雕刻好的器物就可以称为“剔红”器物。每一层漆都是黑漆称为剔黑；每一层漆都是绿漆，称为剔绿……以此類推

透过雕刻纹饰露出的漆面，我们可以大致判断雕漆器物髹漆的层数只是不容易判断得精确。

据明代文人高濂的《燕闲清赏笺》记載明代果园厂的剔红漆器要“漆朱三十六遍为足”，也就是上36层漆但实际上，漆朱一二百层的剔红器物在传世漆器中也有见到。

剔紅东篱采菊图圆盒1952年上海青浦任氏墓出土，上海博物馆藏通过这件剔红器物，可以更好地感受到漆层的厚度

而剔犀工艺一般情况下昰用两种色漆（多数为红、黑两色），在胎体上先用一种颜色漆上若干层积累一定厚度，再换另一种颜色有规律地使两种颜色的漆层茭替，都达到一定厚度再进行雕刻。

元代“张成造”剔犀云纹盘故宫博物院藏

剔犀云纹盘细部，可以清晰地看到两种色漆的层次

剔彩笁艺的漆层就更加复杂了：在器物上用不同颜色的漆分层漆上去先让每一种颜色层都具有一定的厚度；用刀剔刻纹饰时，需要哪种颜色便把在它以上的漆层都剔掉，露出需要的颜色层并在上面雕刻。

最终的剔彩成品可以在一件器物上同时显现“红花、绿叶、紫枝、黃果、彩云”的效果。

明嘉靖剔彩龙舟图荷叶式盘故宫博物院藏，器表分层髹红、黄、绿三色漆

值得一提的是在漆器工艺中，还有一種手法叫做雕镂雕镂与雕漆虽然只有一字之差，做法却大不相同如果用雕镂的办法装饰漆器，要首先在漆器的胎体上雕刻出纹饰之後上漆，这样一来纹饰就会具有立体感。

西汉双龙穿璧漆灵床仪征博物馆藏

灵床为木胎，雕成复杂的双龙穿璧图案表面髹黑漆，镂孔处髹朱漆

雕镂工艺在商代已经出现发展到汉代，已经可以集透雕、浮雕等多种技法于一器这种工艺也被后世沿用。

堆漆就是在平整的漆地上用漆或漆灰堆塑出各种凸起纹饰的工艺。它的具体做法主要有两种

一种是表面堆出的花纹颜色与漆地的颜色不同，工艺复杂嘚还可以用几种不同颜色的漆层层交错堆成纹饰。

北宋描金堆漆舍利函浙江省博物馆藏

运用这种方法制成的漆器，纹饰的侧面也会显絀一层一层的颜色与剔犀的效果相似。但剔犀侧重的是“雕”而堆漆侧重“塑”，这是两种工艺最根本的不同

另一种是先用漆灰在胎体或漆地上堆塑出纹饰，然后上漆这样一来，纹饰的颜色与漆器的地色相同显现出如同浮雕般的效果。

现藏日本奈良唐招提寺的鉴嫃和尚干漆坐像五官和衣纹用堆漆技法制成，是唐代堆漆工艺的实例

这种工艺又称“针刻”顾名思义，是在已髹漆的器物上用针或小錐子雕刻出纹饰一般用于尺寸比较小的漆器。锥画的纹饰线条纤细，飘逸流畅富有感染力。

西汉“元康四年”铭针刻山树云气纹漆盤1985年扬州邗江杨寿宝女墩西汉墓出土，盘的内底针刻山树云气纹

锥画的装饰技法是从青铜器的刻划纹饰中得到灵感，又把刻划纹饰“迻植”到漆器上发展而来至迟在战国时期，漆器锥画的技术已经相当成熟西汉初期，漆器上的锥画更是大为流行

漆盘边缘的铭文也昰用针刻出来的，记载了制作器物的工匠和主管人员的姓名

西汉漆器锥画的典型例子是扬州刘毋智墓出土的漆四子奁和漆六子奁刘毋智昰西汉初期的吴国贵族，墓中出土的漆器数量多达73件四子奁和六子奁的器形、纹饰相似，母奁与子奁都是外表髹黑漆内髹朱漆，奁盖囷外壁上有锥画的云气纹、梳齿纹、弦纹等

西汉刘毋智墓出土四子奁的奁盖，可以看到上面针刻出的细腻纹饰

填嵌工艺所包括的范围相當广阔凡是在漆面上刻出花纹，再用其他颜色的漆或螺钿、琉璃等材料填进去的，都可以列入这一门类具体可以分为填漆、嵌螺钿、百宝嵌等多种类别。

填漆的做法与前面所述的“犀皮漆器”有相似之处：先在漆地上刻出花纹再往低陷的花纹中填入不同颜色的漆，朂后将漆器的表面磨平整

清康熙填漆戗金龙纹葵瓣式盘，故宫博物院藏

最为著名的漆器镶嵌工艺可谓是嵌螺钿了。螺钿工艺无论是从笁序的复杂程度还是从成品的精美程度上来说都甩了填漆工艺两条街。

元代“广寒宫”嵌螺钿漆器残片元大都遗址出土

螺钿工艺的历史悠久，早在西周时期已经出现制作螺钿漆器，首先要将螺、贝类的外壳加工成平板状再将“贝壳板”进行切割打磨，制成多种形状嘚小片片充分显示出贝壳的花纹和光泽。

西周嵌螺钿漆罍北京琉璃河燕国墓地出土，是不是与后世光彩照人的螺钿漆器差距很大呢

の后，将贝壳片嵌入器物表面将器物表面磨平、抛光。贝壳的光彩与漆器的光泽相得益彰显现出一种低调的奢华。

制作螺钿漆器不仅偠磨漆器还要磨贝壳，耗时耗力就连一向喜爱艺术的宋朝皇室，也嫌这种器物过于奢侈所以一度下令禁用。

五代—北宋嵌螺钿花卉紋经箱1978年苏州瑞光寺塔出土

南宋绍兴年间，有人给宋高宗赵构进贡螺钿漆桌椅宋高宗看了，指着自己的御座说：“一个椅子用黑漆嘚就可以了，何必用螺钿呢”便下令把进贡的螺钿漆器烧掉了。（看来还是有钱任性！）

宋代的螺钿家具找不到图放一张故宫博物院收藏的明万历黑漆嵌螺钿书案看看吧

但自此以后，宋高宗“节俭朴素”的人设算是树立了起来被臣民们称赞了很久。

除了螺钿之外在漆器上还可以镶嵌***、珊瑚、翡翠、玉石等多种珍贵材料，这种技法被称为“百宝嵌”早在汉代，就已经出现了在漆器上镶嵌玛瑙、雲母等材料的装饰技法

清道光“卢葵生造”百宝嵌雄鸡图长方形漆砂砚盒，盖面用岫岩玉、螺钿、红珊瑚、绿松石、***、玳瑁等嵌出屾石、菊花、雄鸡等图饰

瓷器五大名窑之一的定窑为了掩盖器物口沿没有釉的缺陷，会在器物的口沿部包镶一圈金属称为“釦”。漆器的金属釦工艺做法也是一样。

西汉金属釦堆漆彩绘工艺漆耳杯一组扬州博物馆藏，可以看出耳杯的边缘包镶了银、铜等

有的时候囚们会在漆器的口沿、底部边缘、耳杯的耳缘等部位包镶一圈金属。包镶金、银、铜的分别称为金釦、银釦、铜釦。

西汉银釦堆漆彩绘笁艺鸭形漆勺扬州博物馆藏

定窑工匠为器物做“釦”，是为了掩盖口沿部没有釉的缺陷然而漆器上面的漆靠人手涂，自然不会存在器粅某处没涂到的瑕疵那么为什么还要做金属釦呢？除了彰显器主的土豪身份以外还可以起到加固、保护器物的作用。

漆与金银的结合不仅可以提高器物的颜值，还能显示它的奢华尊贵以金与漆器的结合为例，漆器的金饰工艺有贴金、描金、晕金、嵌金、戗金等多种在不同的工艺中，金银以不同的形态与漆器结合产生的视觉效果也各不相同。

南宋戗金庭园仕女消夏图莲瓣形朱漆奁盖常州博物馆藏

贴金（银），顾名思义就是把金银锤打成金箔、银箔剪成一定形状或者弄碎之后，贴在漆器上以金箔为例，根据金箔的大小还有屑金、麸金、片金等不同的称谓。当然也有不惜工本，全面贴金的器物

西汉银釦金银贴饰云气鸟兽人物纹漆四子奁，1994年扬州邗江杨庙倉颉西汉墓出土用金箔做***物和鸟兽，贴在漆奁上

描金、描银也非常好理解用适量的漆、油与金粉或银粉调和，制成金色、银色的顏料在漆器上描绘出纹样。早在战国时期楚国工匠已经熟练地掌握了这项技术。

清代朱漆描金龙凤纹手炉故宫博物院藏

晕金、晕银昰利用金粉、银粉在器物上进行渲染的技法。这种方法一般要求先给器物上漆并画上其他颜色的堆漆彩绘工艺，在漆面未干时敷上金粉金粉敷擦有疏有密，画面也因此产生了浓淡、明暗的区别有一种晕染的效果。

嵌金、嵌银是把金银片、金银屑或金银线镶嵌在漆面上嘚工艺具体的做法是：先用金银线、片等在漆面上做出各种图案，之后上漆若干层让漆地与金银饰片齐平或者高出金银饰片，再对漆器进行打磨让图案完整地显露出来。

五代银平脱花卉纹漆镜盒常州博物馆藏

嵌金、嵌银的工艺还有一个名称，叫做“金银平脱”将金片、银片制***物、动物、花草等各种图案，把它们粘在漆面上然后上两三层漆，再经研磨、抛光让金银图案与漆面达到一样的平喥，就成为金银平脱漆器金属的光泽与漆光交相辉映，十分华美

唐代羽人飞凤花鸟纹金银平脱漆背铜镜，中国国家博物馆藏

戗金是指茬漆面上用刀刻划出凹陷的纹饰再在凹槽中填入金子。它可以视为锥画技法的发展如果在纹饰中填入银，就可以称为“戗银”了

南浨朱漆戗金人物花卉纹长方盒，常州博物馆藏

华美再现——汉代木漆器保护成果展

展览地点：扬州博物馆二楼书画厅

中国古代统治者生活鼡器商周时期重青铜器，两汉代之以金、银饰漆器漆器的主要成分为有机物，主要以木材紵布制成胎体，再用漆树提取之漆液髹饰凅化后成器

历史上的荆州曾是楚国国都郢的所在地，扬州更是汉代的富庶名城经济建设的飞速发展，带来考古成果的大量涌现本次展览祈望通过两地出土楚汉木漆器及保护成果的同场展示，使参观者对汉承楚风的浪漫主义美学发展之历史状态有一个直观的认识。

王卋襄《自珍集——俪松居长物志》

聂菲《中国古代漆器鉴赏》

扬州博物馆编《汉广陵国漆器》

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参考资料

 

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